快速提高设计能力的六条方法
庆祝一朋友的生日,发些他的心得给大家学习
快速提高设计能力的六条方法
如果你已经有了一定的基础，掌握室内设计的一般知识，这六条方法将有助你快速提高自己的设计能力。
一、看电视获取信息：看电视除了娱乐性质以外，看电视提高设计师自己能力是个很好的途径。但要有选择地看电视，不是什么节目都能提高你的设计能力的。时尚、风土人情、旅游、新闻、都市故事片等，有选择的看。最重要的是学会分层看：人物情节、所处装饰环境（背景）、风情民俗等分开看，有的时候可以忽略人物情节。这样你可以获取更多的间接信息。当然，通过网络了解、获取信息也是非常重要的途径。
二、了解业主习性：习性也可以理解成一个人的心理以及行为方式。了解业主习性，做好背景资料的积累，这样才能有的放矢。这也是快速设计的前提。这个过程是个积累的过程，只有那些善于观察与提炼的设计师才能快速实现这个积累。速度是有效竞争的手段。善于关注业主习性，你的方案容易被认可。了解业主习性，一方面是积累，另一方面要有意地看一些心理学以及行为分析方面的书。
三、摆脱电脑束缚：想成为一名优秀的设计师的最关键的一点是摆脱电脑的束缚。如果你不能徒手画一些草图，并且借此表达设计内涵，是不能成为优秀设计师。我在训练设计师时，通常要求大家在30分钟内就出一个方案。只允许那些笔、几张纸，可以有参考资料。这样做的好处是能让你专注在方案的设计上而不是电脑的技术应用上。一个下午你就可以出6-7个方案，再比较一下各个方案，会有顿悟的感觉。同时，让高手评价一下会更好。
四、听话听音：抓住关键点。这也是沟通能力的体现。很多设计师特别关注每套房的不同之处并留意，但是忽略同业主进行有效沟通。设计师要问自己在这次活动中业主到底想要什么样的价值体现（包括关联人）？能以什么样的价格实现？你自己的成本因素？
五、经验提升：人在经验的处理上分为三个层次。第一种是1次实践等于他人5-6次实践得来的经验；另一种是10次实践得到他人10次实践得来的经验；再一种是10次实践只得到几次经验。做到第一种人很容易，只是要养成多思考、多总结、多归纳的习惯就可以实现。
六、关注主题：特别强调的是主题的营造（有的时候是杜撰）。主题可以为你的方案赋予灵魂，无论方案简单、复杂与否。这不但给你的作品以生命，还可以让自己在工作中充满激情，还能让业主体会到尊重。主题使你凝聚、融合业主与你的思路。
如果你善于适应时代的变化，你按此方法训练，不出3个月（聪明的人可能会更快），将大有进步。
室内设计新手上道的快速方法。。。
一、先从手绘开始，多看书多学习，手绘不断。。。。多练。。。。。。无形的锻炼和提高自己的审美观。。
二、多看一些装潢杂志上的设计说明或者解说，了解每个空间的设计内涵，结合这些能让你很快的找到空间设计的感觉，而不是为了设计而设计。。。。
三、开始要先学会组合，，（所谓组合--临摹）怎么组合的好，也是很考验水品的。。。。希望你能慢慢走出自己的风格。。。
四、多了解材料及工艺过程，这是对设计师成长的基本条件。。。也是能更好的将设计完美的与施工结合的重要环节。。。
五、就是多问多听多看，。。。。对于新手来讲，看的实景越多对现场的空间感越强。。。
六、大致了解一些材料价，人工费用。。。这样的日积月累的经验方便在设计中更好的控制业主的装修预算成本，这样更好的提高工作效率。。。。。。。
怎样提高设计水平呢？（推荐新手设计师看看）
许每个设计师都经过这样一种经历：“在设计时，当把稿子和图片摆到面前的时候，却无从下手”尤其对空间很陌生，对平面规划无创意。这些是经验的问题，也是做太少了，要通过不断的积累才会游刃有余，手到擒来。就这个问题结合自身体会谈一下陋见：接受一份工作，先不要急着摆图片，首先要找准表达的意图是什么？因为一切的努力只为一个目的，也就是立意。立意准确了，你已经成功一半。剩下的问题是搞创意，打个比方：立意是篮球筐，创意是你怎样把球投入蓝筐，动作是否优美，能否赢得众人的喝彩？就平面而言：色彩+版式。这就要求你考虑的多一点：高与低，大与小，全局与局部，先从大处着手，细部刻画，特别对初学者，更是要养成良好的设计习惯，久而久之，便会运用自如，形成自己的风格。当然，不要忘记学习。当自己脑子里的素材匮乏时，一定要多查阅资料，在有目的的查阅资料下，会事半功倍。
加油。努力做出具有本土文化的原创设计。。。
家居设计步骤全面解析
设计步骤：
一、向设计师提供资料、要求
在设计前,屋主要向设计师提一些供他参考的资料、要求，包括：
* 家庭人口、年龄、性别，每间房屋的使用要求，个人爱好、生活习惯……
* 准备添置设备的品牌、型号、规格和颜色……
* 插座、开关、电视机、音响、电话等日后摆放的位置……
* 想要留用原有家具的尺寸、材料、款式、颜色……
* 家庭主妇的身高、她所喜好的颜色、习惯于使用左手还是右手……
* 屋主不喜欢的造型、布置、颜色、格调……
* 将来准备选择的家具的样式、大小……
* 特殊要求。
二、设计师着手设计
1.先期设计
(1)设计风格
首先定位居室的格调属于何种类型。目前，国际上有许多独特的居室设计，但就风格而言，大致可以归纳为：
*现代风格：最突出的特点就是线条简洁、弯曲、材料与图案完整。色彩以中性或单色为主，有时会出现一二个非常明亮的点缀色。
*乡村风格：此风格要求家具古朴，图案简单，设计直爽。将乡村中特有材料制成的产品至于室内，以增强气氛，如竹篮、竹筐、竹椅、木墩子等，色彩以土地的颜色为最多。
*折中风格：踏实将不同时期、不同国家、不同风格的元素结合到一个室内空间来，折中风格是最难表现的设计风格，设计的结果容易使室内显得杂乱无章，不伦不类。但它吸引人的地方是如果能将各个元素协调好，可以更好的表现出与众不同。
*传统风格：它强调舒适予凝重的气氛。在传统风格的室内设计中，家具、灯饰等都带着旧时的明显特点。
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(2)居室功能 居室的单一功能性也应是设计的首要考虑因素，当然有时考虑的也可能是书房与卧室、客厅与餐厅或者厨房与餐厅的合并功能。
(3)档次 从户主的喜好和实际的经济条件出发考虑设计。
(4)采光 居室的日间采光和夜间照明，灯具的配置，采光效果和光照质量也需要尽早考虑。
(5)习俗 户主特殊的民族、宗教信仰和生活习惯与整个居室的氛围也有着不同一般的关系。
(6)家庭成员的不同要求 结合家庭成员的要求，进行以人为本的考虑。
2.具体设计
具体设计必须具有很强的可实施性。它关系到住宅的平面，层高，开门，开窗的位置等，为了不给今后的施工带来不必要的麻烦，设计师还需要结合更多的结构情况，哪些墙体可以拆除，哪些地方可以开洞，设备管线配置情况，目前的管经，线经，水压，配电状况等。物业公司对住宅装修的要求，空调外机的挂置位置，外墙门窗可否变动等等。其中，不可忽略三点：
*不能破坏原承重结构。
*不要任意破坏原水电等配套设施。
*不要任意破坏原设施。
三、设计师初稿，定夺最终设计方案
这一步骤必不可少，宁可在图纸上多花些时间，以免日后反工费时费工费料。对设计出高的审定主要从以
方面进行：
1.设计是否弥补了房型的缺陷。
2.空间设计是否充分利用了。
3.设计师的空间分割是否合理。
4.设计与家具搭配是否协调。
5.设计与照明搭配是否和谐。
6.设计用色与户主性格是否吻合。
7.设计是否考虑安全、防盗及卫生要求。
通常，设计图纸经过最终审定后为了保持设计的统一性、完整性，设计方案就不宜再多加改动了。
理论家的盛行，可以说是当代艺术界的一大景观，是艺术史上的一个奇迹，理论家是当代艺术的权威，是当代艺术的策划者，画家在理论家的指引摆布下，演出了当代艺术的闹剧。由于理论家的操纵，使美术由审美而转向了观念，评价作品的高下，已不再取决于艺术水准的高低，而是取决于所关注问题的轻重。艺术不再是对真善美的表现，艺术家类似新闻记者，关注了社会问题，而忽视了对生活与艺术的美好感受。
艺术理论家们大多数是喜欢艺术但又少了些艺术天赋才搞上艺术评论的，甚至有些理论家原是学历史或哲学等专业的，对艺术本一窍不通，不争气的画家却反求理论家来提携，画家为使理论家满意，便随应了理论家的思想。有些艺术理论按逻辑是极为合理的，只可惜艺术不是逻辑的产物，逻辑思维的误导，使艺术偏离了本体。不懂画的理论家竟把这些低劣的艺术，甚至一些非艺术的东西包装成精英艺术、前卫艺术，真让人哭笑不得。
艺术品必将成为商品，随着画家的名声大噪，其作品的价格也就成了天价，这是艺术行为的规律。可当代某些艺术家，首先是卖画发了财，然后才能成为名画家，画家依照金钱的指向，寻找着艺术的方位。商家是左右艺术市场的上帝，但商家并不完全是懂艺术的人，画家在随应商家口味的过程中，便失去了自己的追求目标，使艺术自然地流向俗媚平庸。在市场中摸爬滚打出来的“艺术家”，以极高的“智商”获得了成功。 这是一个文化搭台，经济唱戏的时代，当戏唱起来时，这台子已在人们的视域以外了。
展览是当今美术的主要宣传手段，在短期的展示中，视觉的夺人是至关重要的。艺术家们由于过分追求作品的展示效果，便产生了大批的故作大器之作和艺术的怪胎，当代艺术则以假大空、狂怪丑成为时尚。再加上非艺术的炒作效应，使一些朴实、平和、内在、品味十足的作品黯然失色。就像在闹市中低婉超逸、清雅脱俗的箫声已被小贩们的叫卖声所吞没，小贩们还嫌吵得不够，又安上了扩音喇叭，只有吵起来，才能火起来。
在人群中，一个大个子高出一头，你自然先注意到他，当你与他们长期相处，或许有个小个子会慢慢地征服你。如果你在其中不受人重视，迫不急待地在人群中大喝一声，或者做出一些反常的怪相，马上就会引起大家的注目，但这种注意是一时的，即使在这一时，也未必让人有何好感。当我们走在大街上，恰逢一个疯子狂舞作态，只要没有要紧的事，都会停下来看看热闹。可当这疯子闯进你的家时，你又是如何对待呢？如果把那些丑陋狂怪的作品挂到家里，恐怕连作者本人也难以接受。所以，只有博物馆才是这些怪物的归宿。
艺术家越来越被动了，他们在竞争中失去了尺度，在讨好理论家，讨好权贵，讨好商家的过程中失去了可贵的自性。只有少数自我意识非常强的艺术家不肯加入这畸形的队伍，他们尽管也受着各式各样的干扰，但他们以淡泊的心态、投入的状态，顽强地坚守着这片净土，保持着独立的人格魅力。 当社会法规逐步完善之后，自然会重新进入秩序化，艺术也会自然地回到它的本位，恢复它审美的属性，回到有美感有构图上来。就像人生，人会有胡闹的时候，但闹过之后，还得踏踏实实地过日子。
入门理论——《室内设计原理》同济大学出的，上册比较适合初学者，而且是室内设计各门学科的综合，以后如果您要参加国家注册中级设计师的资格考证，笔试题都是上面的内容。
施工图籍——《室内设计资料集》厚厚的一本也很适合入门者的
学习手绘——《建筑阴影与透视》是不可少的
陈红卫《手绘效果图典藏》——这本手绘画面很具美感，线条流畅，色彩鲜明，而且他的技法简单易懂，同出于潘俊杰指导，从不会手绘开始学习一年已经画得很有水平了，不过学习要很刻苦哦！这本书一定要买，然后下定决心学习，手不离笔，有空闲就画，要每天坚持临摹/速写10-60张图！
处在任何空间都要学会随意意念表达，就是在脑中构图，在心中分析这个空间的速写构成，抓住主题和要点，回去后马上凭记忆画下来，训练自己的空间感和表现力！
手绘工具简单介绍：（笔）
习惯哪种表现技法和哪种笔型，这个是个人喜好，用惯了就有自己的取向，我个人习惯用日本樱花的0.3黄色的铅笔，极细，和德国方案笔，极粗。墨线笔也是多种多样，有的喜欢用灌墨的，颜色黑，不易脱色，我好象还是习惯进口一次性的，笔号也是个人习惯，从0.1到0.7以上都有，绘色工具多种多样，有马克，彩铅，透明水色，色粉棒等等。快速表现者多用马克和彩铅，马克有油性有水性，酒精，看个人喜好选用，推荐日本或德国的进口产品，彩铅也同样推荐进口产品。
（光看书不实践是不行的，一定要脱离书本徒手表达.......）
对于技巧性的学习而言,模仿是初学者必需和有效的学习手段之一,设计的学习也不例外。但是，模仿仅仅是学习设计的手段和途径，只是学习设计的初级阶段，创造性能力的自由挥洒才是设计的最终目的和高级阶段。
在这里，有一个重要的问题需要澄清：什么是设计，设计的实质是什么。设计即思想，思想反映修养。只有弄清这个问题，提高设计水平才有方向和目的。在许多从业人士眼里，设计就是技巧，简而言之，即是画图。其实不然，设计归根到底是一项艺术工作，其创作的源泉在于设计者的修养。修养之于技巧(画图或CAD/3DMAX/PHOTOSHOP/CORELDRAW/LIHGTSCAPE等等)，好象武侠小说里武林高手的功夫，他的招数与内功。技巧是招数，是外在的，是短时间内通过反复练习，熟能生巧，可以达到相当熟练程度的。修养好比内功，是内在的，它是所能描述一个人的方方面面的因素的综合反映，是一个人长期的人生积累和沉淀，但并不等于每个60岁的人的修养都能达到同样的一个境界。武侠小说里，一个人招数再炉火纯青，如果他的内功没有达到相应的火侯，充其量也只不过是个外家高手，不足以称宗师泰斗；相反，如果有相当深厚的内功造诣（如同《天龙八部》中藏经阁的扫地老和尚），即使他不懂一丁点招数，哪怕是拂袖之间，也能有大家风范，自是无招胜有招，达到不假思索，得心应手的自由境界。“胸中有邱壑，下笔如有神”，这就是修养，也即是我们设计师所应追求的东西。
各种艺术门类的素养是相通的（文学里所谓“通感”）。个人以为，设计师一方面需要在实践中不断地提高自己的专业水平，另一方面也必须提高和加强个人的综合素质和艺术修养，做足设计以外的功夫，有道是“它山之石，可以攻玉”。一个成熟的设计师必须要有艺术家的素养、工程师的严谨思想、旅行家的丰富阅历和人生经验、经营者的经营理念、财务专家的成本意识。有一位设计界的前辈讲设计即思想，设计是设计师专业知识、人生阅历、文化艺术涵养、道德品质等诸方面的综合体现。只有内在的修炼提高了，才能做出作品、精品、上品和神品，否则，就只是处于初级的模仿阶段，流于平凡。一个人品艺德不高的设计师，他的设计品位也不会有高的境界。
一个成熟的设计师，在知识的范畴内至少应具备以下素质：
1.与装饰专业有关的知识：装饰结构，装饰材料，装饰施工，装
饰设计，装饰预算，。。。。
2.与建筑专业有关的知识：建筑学，建筑结构，建筑史，建筑
材料，建筑施工，建筑制图，建筑表现，建筑预算，建筑安
装,土木结构，钢结构，。。。。
3.与艺术相关的知识：素描，色彩（水彩，水粉，油画，彩铅，
马可笔，塑料笔。。。），壁画，雕塑，音乐，文学，美学，
中国艺术（国画，书法，篆刻。。。），陶艺，纺织，工艺
美术，手工。。。
4.电脑设计的技巧（CAD，3D，PHOTOSHOP，CORELDRA
-W，。。。），电脑办公。。。。
5.各国各地的风土人情，人文地理，历史背景，宗教信仰。。。
6.经营管理，谈判技巧，理念表达。。。
7.为人处事，社会阅历。。。
。。。。。。
上述素质的要求，不是一项项简单相加，而是有机的溶合在一起，相互促进相互提高。越往前，越是基础，越往后，要求越高。前面是对绘图员/普通设计师的要求，后面就是对资深高级设计师/设计总监/首席设计师甚至作为工程项目经营者的要求。
所以希望大家认识到这些问题，我们一起努力
也许每个设计师都经过这样一种经历：“在设计时，当把稿子和图片摆到面前的时候，却无从下手”尤其对空间很陌生，对平面规划无创意。这些是经验的问题，也是做太少了，要通过不断的积累才会游刃有余，手到擒来。就这个问题结合自身体会谈一下陋见：接受一份工作，先不要急着摆图片，首先要找准表达的意图是什么？因为一切的努力只为一个目的，也就是立意。立意准确了，你已经成功一半。剩下的问题是搞创意，打个比方：立意是篮球筐，创意是你怎样把球投入蓝筐，动作是否优美，能否赢得众人的喝彩？就平面而言：色彩+版式。这就要求你考虑的多一点：高与低，大与小，全局与局部，先从大处着手，细部刻画，特别对初学者，更是要养成良好的设计习惯，久而久之，便会运用自如，形成自己的风格。当然，不要忘记学习。当自己脑子里的素材匮乏时，一定要多查阅资料，在有目的的查阅资料下，会事半功倍。
加油。努力做出具有本土文化的原创设计。。。
餐厅设计原则
在对餐厅墙面进行装饰时，应从建筑内部把握空间。餐厅墙面的装饰除了要依据餐厅整体设计这一基本原则外，还特别要考虑到餐厅的实用功能和美化效果。餐厅在陈设和设备上是具有共性的，它要求简单、便捷、卫生、舒适。
如果具备条件，单独用一个空间做餐厅是最理想的，在布置上也灵活得多。
对于住房面积不大的居室，也可以将餐厅设在厨房、过厅或者客厅。
一般居室中厨房多外接阳台，于是不少人将灶具移至阳台，在厨房的一侧定做一排橱柜，余下的空间就可以作为简单的餐厅了。
对于一些过厅较大的房间，放置屏风是实用艺术性兼具的做法，只须购买配合室内格调的屏风即可，通常东方色彩较浓；也可在地面建造略高的平台以不同高度作为分界。若经济条件和空间允许的话，不妨加建一道拱门，将饭厅区隔开。
拱门的形式、风格、色彩等，必须与饭厅区配合，这样都能突出拱门的作用。将地板的形状、色彩、图案、质料分成两个不同部分，以此划分界限，形成两个格调迥异区域。
有的家庭餐厅较小，可以在墙面适当安装一定面积的镜面，这在视觉上可以造成空间增大的感觉。
饭厅与厨房则必须毗邻或者接近，这完全基于方便与实用。
餐桌上的照明以吊灯为佳，也可选择装在天花板上的照明灯或地灯。不管选择那一种灯光设备，都不可直接照射用餐者头部，否则会影响食欲。
饭厅的地板铺面材料，使用地毯较易沾染油腻污物使用瓷砖、木板或大理石则较易清理。
餐厅墙面的装饰要注意突出自己的风格，餐厅墙面的气氛既要美观，又要实用，不可信手拈来，盲目堆砌餐厅彩色,餐厅有别于其他功能 的厅室，在装饰上应以简洁、明快为主。
餐厅墙面的色彩设计因个人爱好与性格不同而有较大差异。餐厅家具宜选用调和的色彩，尤以天然木色、咖啡色、黑色等稳重的色彩为佳，尽量避免使用过于刺激的颜色。 墙面的色彩应以明朗轻快的色调为主。
餐桌是餐厅的主要家具，亦是影响就餐气氛的关键因素之一。选择款式可根据各自的喜好确定，其大小应和空间比例相协调。餐厅用椅有与餐桌配套的，也有单独购置组合的，两者皆可。关键在造型、尺度及坐感的舒适度上。 餐橱的形式可与餐桌、餐椅配套设计，也可独立购置。餐橱有单体式、嵌墙式之分。
卧室的设计
在卧室的设计上，追求的是功能与形式的完美统一，优雅独特、简洁明快的设计风格。在卧室设计的审美上，设计师要追求时尚而不浮燥，庄重典雅而不乏轻松浪漫的感觉。
利用材料的多元化应用、几何造型的有机融入、线条节奏和韵律的充分展现、灯光造型的立体化应用等表现手法，营造温馨柔和、独具浪漫主义情怀的卧室空间。
床头背景墙是卧室设计中的重头戏。设计上更多地运用了点、线、面等要素形式美的基本原则，使造型和谐统一而富于变化。
窗帘帷幔往往最具柔情主义。轻柔的摇曳，徐徐而动的娇羞，优雅的配色似如歌的行板，浪漫温馨。
卧室中灯光更是点睛之笔，筒灯斑斑宛若星光点点，多角度的设置使灯光的立体造型更加丰富多彩。
卧室应根据住户人员的年龄、个性和爱好设计。
卧室地面宜用木地板、地毯或陶瓷地砖等材料。
卧室的墙面宜用墙纸壁布或乳胶漆，颜色花纹应根据住户的年龄、个人喜好来选择。
卧室的顶面装饰，宜用乳胶漆、墙纸(布)或局部吊顶。
人工照明应考虑整体与局部照明，卧室的照明光线宜柔和。
卧室应通风良好，对原有建筑通风不良的应适当改进。卧室的空调器送风口不宜布置在直对人长时间停留的地方。
怎样设计主卧室？ 为了设计好主卧室，需考虑以下六个方面。
（1）卧室的地面应具备保暖性，一般宜采用中性或暖色调，材料有地板地毯等。
（2）墙壁约有1/3的面积被家具所遮挡，而人的视觉除床头上部的空间外，主要集中于室内的家具上。因此墙壁的装饰宜简单些，床头上部的主体空间可设计一些有个性化的装饰品，选材宜配合整体色调，烘托卧室气氛。
（3）吊顶的形状、色彩是卧室装饰设计的重点之一，一般以简洁、淡雅、温馨的暖色系列为好。
（4）色彩应以统一、和谐、淡雅为宜，对局部的原色搭配应慎重，稳重的色调较受欢迎，如绿色系活泼而富有朝气，粉红系欢快而柔美，蓝色系清凉浪漫，灰调或茶色系灵透雅致，黄色系热情中充满温馨气氛。
（5）卧室的灯光照明以温馨和暖的黄色为基调，床头上方可嵌筒灯或壁灯，也可在装饰柜中嵌筒灯，使室内更具浪漫舒适的温情。
（6）卧室不宜太大，空间面积一般15~20m2左右就足够了，必备的使用家具有床、床头柜、更衣橱、低柜（电视柜）、梳妆台。如卧室里有卫浴室的，就可以把梳妆区域安排在卫浴室里。卧室的窗帘一般应设计成一纱一帘，使室内环境更富有情调。
怎样设计次卧室？
次卧室一般用做儿童房、青年房、老人房或客房。不同的居住者对于卧室的使用功能有着不同的设计要求。
儿童房一般由睡眠区、贮物区和娱乐区组成，对于学龄期儿童还应设计学习区。
儿童房的地面一般采用木地板或耐磨的复合地板，也可铺上柔软的地毯；墙面最好设计软包以免碰磕，还可采用儿童墙纸或墙布以体现童趣；对于家具的处理应尽量设计圆角，家具用料可选用色彩鲜艳的防火板，如空间有限可设计功能齐全的组合家具；儿童房的睡眠区可设计成日本式，塌塌米加席梦思床垫，既安全又舒适。
青年房除了上述功能区外还要考虑梳妆区。如果没有书房的话，在次卧室的设计中就要考虑书桌、电脑桌等组成学习区。青年房要体现宁静的书卷气。
卧室的设计
房间通常分为睡眠、储物及玩耍三个主要功能范围。对八岁以下的孩子而言，玩耍的地方是生活中不可或缺的部分，所以玩具及游戏必须具启发性，使他们能在嬉戏中学习。
所以墙壁及地板的用料必须牢固和易于清洗。
例如，利用各种装饰材料在墙面上做一些造型，以突出整个房间的装饰风格。目前使用 较多的如各种毛坯石板、木材等。另外，采用装饰板将整个墙壁“藏”起来，也是“主题墙” 的一种主要装饰手法。
既然有了“主题墙”，客厅中其他地方的装饰装修就可以简单一些，做到“四白落地” 即可。如果客厅的四壁都成了“主题墙”，就会使人产生杂乱无章的感觉。
另外，“主题墙”前的家具也要与墙壁的装饰相匹配，否则也不能获得完美的效果。
地面的设计是另一个重点，地毯都是一项上佳选择，孩子总爱在地上打滚，地板柔软度不够容易损害皮肤及骨骼。儿童房内普遍使用的，还有具弹性的橡胶地面。
儿童房的设计中，孩子的游戏区自是不可或缺，主要的原则有三方面。
首先，儿童房内的用料与设备必须持久耐用。
游玩区需要很多储藏空间，以放置玩具。
此外，噪音也是设计上要考虑的问题。
无论房间设计多优美，设备多新颖，房内安全措施是决不可忽视的。首先，防火措施必须足够。此外，房中的电源设施应装于较高位置。
老人房则主要满足睡眠和贮物功能，老人房的设计应以实用为主。
卧室照明的艺术
1.卧室的一般照明
为了满足功能照明的要求，采用两种方式：一种是装设有调光器或电脑开关的灯具；另一种是室内安装多种灯具，分开关控制，根据需要确定开灯的范围。卧室一般照明多采用吸顶灯、嵌入式灯。普通房间也可选择荧光灯具。
2.卧室的局部照明
一是床头阅读照明。二是梳妆照明。
卧室墙面：
市场上可供用于卧室墙面装饰的材料很多，有内墙涂料、PVC墙纸以及玻璃纤维墙纸等等，在选择上，您首先应考虑与房间色调及与家具是否协调的问题。
卧室的色调应以宁静、和谐为主旋律，面积较大的卧室，选择墙面装饰材料的范围比较广；而面积较小的卧室，小花、偏暖色调、浅淡的图案较为适宜。
在选择卧室墙面的装饰材料时，材料的色彩宜淡雅一些，太浓的色彩一般难以取得较满意的装饰效果，选用时应予以注意。
卧室布置
主卧布置的原则是如何最大限度地提高舒适和提高主卧的私密性，所以主卧的布置和材质要突出的特点是清爽、隔音、软、柔。
子女房它与主卧最大的区别就在于设计上要保持相当程度的灵活性。子女房只要在区域上为他们做一个大体的界定，分出大致的休息区、阅读区及衣物储藏区就足够了。在室内色彩上吸引孩子是设计子女房的要点。儿童房间容易弄脏，装饰时应采用可以清洗及更换的材料，最适合装饰儿童房间的材料是防水漆和塑料板，而高级壁纸及薄木板等不宜使用。
客卧和保姆房应该简洁、大方，房内具备完善的生活条件，即有床、衣柜及小型陈列台，但都应小型化、造型简单、色彩清爽。
玄关设计法
玄关的变化离不开展示性、实用性、引导过渡性的三大特点归纳起来主要有以下几种常规设计方法：低柜隔断式是以低形矮台来限定空间，既可储放物品杂件，又起到划分空间的功能。
玻璃通透式是以大屏玻璃作装饰遮隔或既分隔大空间又保持大空间的完整性。
格栅围屏式主要是以带有不同花格图案的透空木格栅屏作隔断，能产生通透与隐隔的互补作用。
半敞半隐式是以隔断下部为完全遮蔽式设计。
顶地灯呼应中规中矩，这种方法大多用于玄关比较规整方正的区域。
实用为先装饰点缀，整个玄关设计以实用为主。
随形就势引导过渡，玄关设计往往需要因地制宜随形就势。
巧用屏风分隔区域，玄关设计有时也需借助屏风以划分区域。
内外玄关华丽大方，对于空间较大的居室玄关大可处理得豪华、大方。
通透玄关扩展空间，空间不大的玄关往往采用通透设计以减少空间的压抑感。
设计要点： 间隔和私密性：之所以要在进门处设置“玄关对景”，其最大的作用就是遮挡人们的视线。这种遮蔽并不是完全的遮挡，而要有一定的通透性。
实用和保洁：玄关同室内其他空间一样，也有其使用功能，就是供人们进出家门时，在这里更衣、换鞋，以及整理装束
风格与情调：玄关的装修设计，浓缩了整个设计的风格和情调。
装修和家具：玄关地面的装修，采用的都是耐磨、易清洗的材料。墙壁的装饰材料，一般都和客厅墙壁统一。顶部要做一个小型的吊顶。玄关中的家具应包括鞋柜、衣帽柜、镜子、小坐凳等,玄关中的家具要与整体风格相匹配。
采光和照明：玄关处的照度要亮一些，以免给人晦暗、阴沉的感觉。
材料选择：一般玄关中常采用的材料主要有木材、夹板贴面、雕塑玻璃、喷砂彩绘玻璃、镶嵌玻璃、玻璃砖、镜屏、不锈钢、花岗石、塑胶饰面材以及壁毯、壁纸等。
卫生间的设计
卫生间在家庭居室中地位的提升与布置的讲究正是迎合了这种潮流的需要，美观实用、功能齐全的卫生间逐渐成为了居室新宠。卫生间已由最早的一套住宅配置一个卫生间——单卫到现在的双卫（主卫、客卫）和多卫（主卫、客卫、公卫）。
■ 主卫是供户主使用的私人卫生间；
■ 客卫是为满足来访者和其他家庭成员的使用所设置的卫生间；
■ 公卫是为充分显示现代家庭对个人隐私的尊重所设置的第二客卫。
总之人们力求在功能、布置等诸多方面体现当代卫生间设计的合理性。
卫生间设计要点
地面：要注意防水、防滑顶部：防潮、遮掩最重要
洁具：追求合理、合适
电路：安全第一
采光：明亮即可
绿化：增添生气
美观：色彩定位和材质选择上应与洁具色调一致，颜色处理应自上而下、由浅到深。
方便适用：卫生间的设置地点及门的开启方向应考虑在最方便使用的位置。考虑到卫生间湿滑的特点，应就近设置必用物品和适当 的扶手。
整洁：盥洗区和淋浴区要有一个模糊的划分，切忌零散、繁杂。
卫生间适宜尺寸
浴盆：侧面与墙间距不少于50cm；抽水马桶；纵向中线距离墙间距不少于38cm；前端线距墙间距不少于46cm；洗手盆：纵向中线距墙间距不少于36cm；淋浴间：宜靠墙角设置。
1 盥洗室
盥洗室的功能与作用盥洗室一般设置在卫浴空间的前端,主要提供摆放各种盥洗用具及起到洗脸、刷牙、洁手、刮胡须、整理容貌等作用。还时常要起到置放脱、换衣服的作用。
盥洗室的设计内容
盥洗室的空间较小，设计应侧重简单和实用。设计策划的内容主要有化妆镜、面池、冷、热水的调节，盥洗用具的摆放等 。
盥洗室的内部装饰
地面应选用具有防水、耐脏、易清洁的材料，如瓷砖、大理石板等。墙壁以光洁色雅的瓷砖较合适。天棚选用塑胶材料、石棉板或硅酸钙板并在其表面涂以水泥漆，既经济又实用。
采光、照明及通风
有条件的卫生间可采用自然光与室外空气直接交流，亦可采用换气设备通风。晚间的灯光照明宜用柔和光，不宜直接照射。
2 浴室
浴室是专供沐浴的地方。
（1）浴室设计基本原则
浴室使用面积不小于2.5平方米,冷热水的连接要比较方便,出水口应可调节冷热度,以免烫伤洗浴人的皮肤;
地面和浴缸表面不宜太滑;
热水器切忌安装在浴室内, 应分开安装在卫生间之外的通风处,避免中毒事件发生设计地
坪时, 还应考虑排水通畅, 以方便清扫和排泄地面污水。
（2）浴室的内部装饰 由于沐浴时有大量的水及雾气，因此装饰选材时应以防水、防湿为重点。天然石材搭配使用不易滑倒，而大型瓷砖清扫方便，干燥迅速。这些都是浴室理想的装饰材料 。
浴室的墙壁面积最大，须选择防水性强，又具有抗腐蚀与抗霉变的材料。容易清洗的瓷砖、强化板花色多，可拼贴丰富的图案，且光洁平整易干燥，是非常实用的壁面材料。天花受水蒸气影响，最易发霉，以防水耐热的材料为佳。如选用硅酸钙板，表面涂以水泥漆，经济、防水性强。此外，多彩成型铝板和压克力成型天花板耐水性强，表面又贴有隔热材料，亦是浴室天花的理想用材。
（3）采光、照明和通风设备 浴室的门、窗应密封遮蔽性好，以保持室内的热量和私密性。浴室除自然采光外，还必须辅以适当的灯光照明，以备晚间浴用。浴室的通风可选择自然通风或借助换气扇调节通风。 室布置
浴室的设计基本上以方便、安全、易于清洗及美观得体为主。由于的水气很重，内部装璜用料必须以防水物料为主。
在地板方面，以天然石料做成地砖，既防水又耐用。大型瓷砖清洗方便，容易保持干爽；而塑料地暗用价值甚高，加上饰钉后，其防滑作用更显著。
浴缸是浴室内的主角，其形状、颜色、大小都是在选购时要考虑的问题。
浴室窗户的采光功用并不重要，其重点在于通风透气。
镜子是化妆打扮的必需品，在浴室中自然相当重要。
浴室的照明，一般以柔和的亮度就足够了。
浴室内温度高，放置盆栽十分适合。湿气能滋润植物，使之生长茂盛，增添浴室生气。3
厕所
厕所面积通常为0.9×1.35米，若门向开启长度应保持在1.5米以上。厕所应光洁、明亮，色彩轻柔、雅致，且无便臭。因此，必须有适宜的灯光和良好的通风换气设备。
厕所的装饰选材，墙面以瓷砖铺贴最为理想。地面采用地砖，若再讲究些，则可在坐便池下方放置块状防水地毯，既美观，又防滑。
设计师应该注意的6点问题
1.能力的培养:
很多设计项目与图纸表现业务,我们可以看到别人在疯狂的收入,而自己也想做,但做不了,不相信自己,设计图是一个复杂的事物,从交流,想方案,到出手搞,到制作模型,到表现,到完成,一个系统的工作,难免有人会有心而力不足,中间的连接总有欠缺的地方,而这时候更应该培养你的综合素质,你应该尽快跳到你的下一个阶段,控制和完成这些项目的的角色,或许有人不能完全胜任,但他可以找到这些资源,能力也就是项目的把握能力,这样你就可以有了一些属于自己的收入...
2.性格的定位:
也就是决定收入的最基本的条件,就是你的性格,很概括,如果说性格应该有针对人的性格,针对事的性格,或还有针对自己的性格,也就是自己的性格,女人外表决定一切,男人性格也决定一生,因为直接给我们带来金钱利益的就是我们对人,对事,对一切...的态度,换个方向看,也就是人们对你的理解,你是否是他心中需要的人,你所表现出来的一切时候是一个完美,是否是他的期望,而我们在做这方面表现时候,尽量会表现出一个完美,一个人上人,这样才有了一些机会...
.方向的掌握:
我们有时候都在向前冲刺,无所畏惧,为了更多的回报,我们没有了黑夜与白天,这是一个好的方面,但不正确把握这个方向,就会冲到别的路上,而要适当的停下来,或则退后一步,做个暂停,来展望下我们的路,时候已经弯曲,而现在的工作是还要继续冲,还是想个更加快速的捷径,一生的道路,我们没有太多机会可以Ctrl+z,ps也有固定的返回次数,所以我们要看清我们的发展,我们的道路,时候已经脱离了你的目标?
4.超出本身年龄的阅历
不知道别人是怎么样,我做为设计师,我个人的一些感觉,我们在预支我们的生命,我们再用这别人两倍的速度在生活,每天的时候都是24个小时为单位,而我们更要做的是一个披着羊皮的狼,我们有善意的外表,同时具备了超出对面生意人的阅历,设计师的一生,是一个坎坷的,是一个经过无数次的失败,而逐渐积累成的,我们要尽量少的接受洗礼,不要只有艺术,我们的最终目标还不是一个无私的结果,我们要尽量少缩短我们的吸取时间,也就是走一步就要一个脚印
5.给自己的规划
这个可能是最近才想到的,我们总在想为什么自己的工作这样辛苦,而看看周围,
开着跑车的明星,我们甘愿服输,其实是我们没有明星的操作能力,我们有着自己的一些能力,很多人找不到太多能超出自己创意的人,,而现在为什么不给自己一个创意,给自己一个规划,比如我举个例子:我们都很想从设计平面,到设计装饰,设计建筑,设计手机,设计跑车,那现在你就可以用你已经觉的很成熟的设计经验来做个车的设计,把它生产出一个成品,保护好版权,吉尼斯听说过吧,一定可以登陆上去,中央电视台,必定要采访你,你的名气呢,必定,所以做一些必定的事情,那怕这段经历是停止不动,但它实现后,就是你的催化剂,你可以用双倍的速度行驶...
6.注意身体健康你就这一生这一次运作自己的机会
书房设计原则
书房是收藏书籍和读书写作的地方。书房内要相对独立地划分出书写、电脑操作、藏书以及小憩的区域，以保证书房的功能性，同时注意营造书香与艺术氛围，力求做到“明” 、“静”、“雅”、“序”。
书房具体设计
照明采光:书房务必要做到“明”。作为主人读书写字的场所，对于照明和采光的要求应该很高，因为人眼在过于强和弱的光线中工作，都会对视力产生很大的影响。所以写字台最好放在阳光充足但不直射的窗边。这样在工作疲倦时还可凭窗远眺一下以休息眼睛。书房内一定要设有台灯和书柜用射灯，便于主人阅读和查找书籍。但注意台灯要光线均匀地照射在读书写字的地方，不宜离人太近，以免强光刺眼。
隔音效果：“静”对于书房来讲是十分必要的，因为人在嘈杂的环境中工作效率要比安静环境中低得多。所以在装修书房时要选用那些隔音吸音效果好的装饰材料。天棚可采用吸音石膏板吊顶，墙壁可采用PVC吸音板或软包装饰布等装饰，地面可采用吸音效果佳的地毯，窗帘要选择较厚的材料，以阻隔窗外的噪音。
空间布局：书房的布局要尽可能地“雅”。在您的书房中，不要只是一组大书柜，加一张大写字台、一把椅子，您要把您的情趣充分融入您书房的装饰中，一只艺术收藏品、几幅您钟爱的绘画或照片、几幅您亲手写就的墨宝，哪怕是几个古朴简单的工艺品，都可以为您书房增添几分淡雅、几分清新。
内部摆设：书房，顾名思义是藏书、读书的房间。那么多种类的书，且又有常看、不常看和藏书之分，所以您应将书进行一定的分类存放，讲究一个“序”字。如分书写区、查阅区、储存区等分别存放，这样既使书房井然有序，还可提高工作的效率。 书房内陈设有写字台、电脑操作台、书柜、坐椅、沙发等。写字台、坐椅的色彩、形状要精心设计，做到坐姿合理舒适，操作方便自然。在色调方面应尽量使用冷色调。风格要典雅、古朴、清幽、庄重。书橱里点缀些工艺品，墙上挂装饰画，以打破书房里略显单调的氛围。
书房设计新理念：个性 舒适 私密
随着“网络科技”的愈演愈烈，为网络一族打造一个全方位的工作环境，已成为当今居家设计的新趋势。“家”的定义，不再只是给予人们单纯的相聚、休息，工作与家庭的连结带来了复合式的新生活形态，这就让书房的设计显得格外重要。
个性化
将书房的基本元素任意组合，电脑桌、电脑椅、各式组合的书柜、书架以及休闲小沙发的摆放形式，都能充分展现出属于自我的个性。在发挥创意、想象、专长、才能的工作空间里，“非凡”的整体家居设计能尽情地挥洒，无论是一个大器的书柜还是一个多用的工作台，乃至一个小巧的书架，从装修风格的总体把握到每件家具细节的处理，“非凡”的独特创意，更赋予了书房中每件作品以生命的灵性。
舒适度
在一个称作书房的空间里，“书”是使用最为频繁的工具。为了能够好好地保存它，利用书柜来妥善的进行收藏是非常重要的。无论是大型书柜，还是开放式的书架，都可依不同的需要和空间状况使其适得其所。如果它够大够高的话，还可用于墙面的装潢，或者空间的间隔。
灯光也是书房中很重要的成员，分布均匀的暖色调光源最适合读书，而书柜中或书柜前最好加装几盏小射灯，不仅美观，查找书籍时也较容易。当然，工作台上一定要有一盏可调明暗的台灯，以便于阅读。
私密空间
每当夜深人静，网络一族就废寝忘食，贪婪地寻找着“在线一方的“伊妹”。这就让我们的“家庭工作室”显得格外重要。设计一个舒适、放松、可以遨游网络、发挥创意的自我空间，是特别需要考虑的重要因素。
无论书桌与电脑台是否连接，“L”形的台面是最适合工作与上网的工作台首选方案。台面下一定要有一个足够大的键盘架，最好能放得下鼠标，为了能让双足有充分的伸展空间，台面下能空则空，最多加一个小推柜即可。如果有空间，在电脑台旁摆放一个半高的小文件柜或书架，或是在工作台的墙面上搭几块隔板，就会让文件、书籍、光盘的拿取变得轻而易举。
厨房装修设计原则
厨房的装修设计应该充分考虑厨房的基本功能和使用要求——烹调、洗涤和储存。设计中应遵循以下几条原则：
一、实用与方便厨房的设计必须符合人体工程学的原理，方便使用，最大限度地减轻操作者的劳动强度，以提高工作效率。
二、合理布局灶(炉)具、抽油烟机、热水器、水池、壁柜、冰箱等设备的布置，要有利于其使用、清洁、维修及安全，各种装饰物不得影响采光、照明和通风。
三、煤气管道设计装修时，不得移动煤气管道或将煤气管道密封于墙体内。
四、材料选择地面宜选用防滑、防水、易于清洗的瓷砖等材料；墙面宜用防火、抗热、防潮的材料；水龙头应采用有冷热水功能的瓷心水龙头。
五、色彩与灯光厨房的色彩可根据个人喜爱选择，通常采用中性色调。中央照明宜采用吸顶灯；灶台、工作台的局部照明，可用嵌入式日光灯或射灯
五个办法提升厨房温情
厨房是必不可少却长久被忽视的装饰空间。虽然有油烹炸炒的污染，但一个既整洁又有雅趣的厨房能给人生带来许多乐趣。那么，怎样装饰才能把曾经逃离厨房的人们重新吸引回来，在这里度过温情时光呢，您不妨从下面5点做起。
用橱柜遮蔽管道：
厨房要装饰，首先要把令人不愉快的设备遮蔽。厨房有许多管道，通过装修，就变成整齐的橱柜，并造就了一个干干净净留待装饰点缀的空间。
厨房设计成开放式：
开放式厨房与客厅相通，可使面积增大足够放置桌椅，兼用餐或会客。还可以在厨房里找一个角落设计出一只酒柜，放几瓶酒，让射灯的光照在造型或华美或古朴的酒瓶上，折射出浓浓的酒液，营造浪漫。
充分利用厨房用具：
厨房内的很多用具和食物本身就有装饰性，用以沥干碗盘的不锈钢网盘由各种线条构成，玻璃架上的餐具或茶具，可以成为瓷器或玻璃器皿的陈列，或是景德镇的青花、或是德累斯顿瓷、或是日本瓷，都具有极强的艺术性和观赏性。
充分利用蔬菜食品：
盘子里的水果，黄香蕉、红苹果、紫葡萄，再加上盘子的色调和造型，简直就是一张法国油画大师塞尚的静物画。如果用紫砂盆种一盆葱，葱白葱叶相映，也不比兰花差，再挂一串红辣椒，会有一点民族情调或返璞归真之美；在篮子里堆一些玉米或地瓜，也会使都市人感受到一点乡村的亲切气息。
购买专门装饰品：
冰箱上吸附着的带磁性的小装饰，可以挂东西，也可以用来压住留言条等，也是不错的选择。
不能没有简约的厨房 在厨房中寻找真我本色
简约主义在近两年大行其道，对于大部分现代人，简约主义所制造的感受，的确能让人跳脱出纷忙的生活场景，在直线构成的空间中享受宁静。有了简约的卧室客厅卫生间，不能没有简约的厨房！
简约厨房的色彩
每一种主义都有自己的代表色彩，偏冷的颜色是简约主义的代表色，这与简约主义的发源地--北欧有着密不可分的关系，北欧的树种因天寒而材质颜色偏浅，人们的生活舒适而朴实，家居用品修饰成份较少，简单偏冷的颜色成为简约主义的一种语言。 原木色
简约厨房所使用的原木色有两种，一种是采用实木不进行着色，以本身的原木色彩示人，另一种是采用的是原木纹理的高档防火板。原木色能够体现木材本身的自然美感，突出家具的设计，通过简单的线条在原木色的氛围中勾勒出一个洁净舒适的厨房环境。
白色
白色是一种永恒的颜色，无论古典还是简约都可以用它来营造气氛，简约厨房中运用白色，把看似狭小的空间以一种透视的效果达成纵伸感。
黑色
黑色也是简约厨房的一个常用色，但黑色由于颜色过深，所以在厨房中很少会有大面积、整体的黑色，而是偏向于黑胡桃木色为代表的深褐色，做为一种点缀色出现。
简约厨房的设计
厨房在居室中所占的面积一向偏小，而要让简约厨房具备烹饪、储物甚至是生活环境的功能，设计上就多以半开放式或开放式为主，减少不必要的装饰线条，用简单的直线强调空间的开阔感。由于直线型的设计较多，空间感很强，让人们在其中倍感舒适。
简约并不是“简单”，我们看上去的“简单”实际上正是设计师通过各种手段传达给我们的。“简单”也是一种装饰，一个宁静悦目的厨房环境需要简约，简约也是一种生活环境。
对简约厨房的理解可以是这样的：使用最简单的线条，最简单的颜色，包裹起现代厨房的功能，使厨房生活更加舒适。不管是在F型的半开放厨房，还是在中心岛型的开放式厨房，都可以与家人共享烹饪的乐趣，一起品尝生活的美味。
简约厨房的个性 哥本哈根--简约厨房之自然
“哥本哈根”是整体厨房中具有丹麦风格的一款简约厨房。在这款厨房中，它的门框线和箱体都统一为枫木色。设计师并没有向极简主义主张的那样抽象掉木纹的使用，而是选择了浅枫木纹，在保留了木纹的原始自然的同时让人不觉得木纹与厨柜简洁的整体风格之间有所冲突。干净利落的直线条营造出朴素的美感，浅色系的原木色蕴含着原汁原味的北欧自然之风。抽屉、地柜以及吊柜的安排也强调了直线条的整体感，富有韵律感。嵌入钢丝的玻璃柜门，融合了三种简约主义的主要原料--玻璃、金属、原木，搭配得毫不造作。厨房中不需太多花哨的装饰品就可表现出亲和力，犹如丹麦人的生活态度--自然简单。
真我本色--简约厨房之帅性
简约在这款整体厨房中更多地是以帅性来体现，超长的直线造型，流畅大方，简约主义在经过几年的淬炼后，成为时尚的中坚，以一种更加个性化的形式表达以“简单”产生的美感。设计师在这款整体厨房中打破了格式化的设计束缚，倾尽全力在设计中融入各种现代的元素，将略显前卫的理念与简约主义完美结合。超大抽屉配以水滴型拉手，超长的横向吊柜配以磨砂玻璃，处处显露个性的张扬，而深褐色的原木色的点缀，使得白色厨房更加充满人性。
尖峰时刻--简约厨房之时尚
尖峰时刻，一款时尚的简约厨房是在今年上半年推出的新款。它以更年青更眩目的方式形表达了简约主义长盛不衰的原因。高科技语汇的材质展现了未来科技时空的非凡魅力，大型的横向抽屉流线感极强、嵌入式凹槽拉手的设计既散发着人性化的温情，又强调了延续线条的独特美感，线与面的美学定律在此得到完美诠释，白色与银色的搭配，品味不俗，无法抗拒它的优雅风度。F型半开放式的整体布局，是传统的U型开放厨房的延展，更加适合年轻人的社交生活。
容易被忽略的细节
最近，到一个刚整修完毕的朋友家去作客，正好与设计师相遇。聊天中，其设计师提到在家庭装修中，有许多细节容易被人忽略：
◆ 一是客厅主题墙过于复杂。他认为客厅的主题墙是体现户主生活情趣与品位的窗口，尽管是客厅的主题部分，但是过于花哨的设计，容易给人以矫揉造作的感觉。只有风格内敛，如行云流水般自然的设计，才能真正展现出现代人的生活品位与文化素质。
◆ 二是客厅吊顶太繁杂。不少消费者以为吊顶幅度面大、层次多，就会为室内增添尊贵气质。其实好的吊顶设计从来都是“宁缺勿滥”的。千万别忘了吊顶的实际功能主要是为划分区域和拓展空间。
◆三是忽略玄关的照明度与装饰。由于玄关是人们停留时间较短的地方，常常不会引起主人太多的关注。其实玄关是客人进门后的第一印象，并且脱鞋摘帽无不在此，所以这里的装饰与照明是不可忽视的。
◆ 四是儿童房的色彩的选择偏灰偏暗。因为儿童的天性是活泼天真的，对新奇的事物有着强烈的兴趣，对色彩也不例外，所以要避免太多的冷色调出现在儿童房内。
◆ 五是忽略厨卫的设计。由于过去一般人认为厨房、卫生间都是无关紧要的，没必要太讲究。近年来，厨卫的设计不仅越来越受到人们的重视，而且也是体现装饰公司的实力和体现户主生活层次与生活素质的空间，现代人的生活质量在其间会得到充分展示。
阳台的装饰注意点
阳台造景坚持四原则
1．采光良好。在做阳台景观设计时要充分考虑原建筑的采光情况，做出来的园林不能破坏采光。
2．承重有限。由于阳台是挑出去的，做园林景观又极有可能用到假山、树木、水池等，所以要详细了解个体阳台的承重情况才能进行设计。
3．防水规范。阳台出现漏水情况，是由于园艺公司使用的防水材料不合格或者施工不规范造成的。防水层厚度最好达到5毫米左右。
4．植物适量。植物一般都容易招蚊虫，如果种植过多易生寄生虫
书房风水..
书房应注息事项：
（1）书桌不叫正对房门
（2）坐椅不可压梁。
（3）书桌不宜太近卧床。
（4）坐位不叫背对著房门。
（5）书房垃圾宜勤清除，避免污秽文昌。
（6）书房光线宜亮。
（7）书房不宜摆玩具、玩偶、挂明星画像。
（8）书桌宜保持整齐清洁，桌上乱心亦乱。
（9）书房门不可对厕所、厨房。
（10）书房宜设在文昌位。
（11） 文昌位会依流年而不同，若当年要考试则宜配合流年的文昌位，再另外请教明师
坐向文昌位
坐北朝南东北位
坐南朝北正南位
坐东朝西西北位
坐西朝东西南位
坐东南朝西北中宫位
坐西北朝东南正东位
坐西南朝东北正西位
坐东北朝西南正北位
布置居家创意
1．在不大的面积中打出隔断需要创意和勇气。红色隔断墙使房间显得很精致。
2．以圆弧造型对应木制圆桌，圆形吊灯呼应圆桌内的玻璃圆，在圆形的语言中传递出圆满之意。
3．从背面打光，让橱柜内的陈列品具有隐约美感，透明玻璃门让空间界定既独立又具穿透贯连。
4．餐厅与客厅的区分可以用不同材质的地板来体现。明玻璃门的设计，让空间更宽敞。
5．这张餐桌还是个家人聊天、沟通的心灵空间，因此，尽量保持视觉的澄静、整洁。
6．餐厅的桌椅是从东北运来的木头做的，非常敦实。餐厅的背景墙留出两块长方形的砖墙，使得在敦实的木材中出现了轻盈的动感。
7．橘红色配合中式竹餐桌椅，令你胃口大开。
8．利用玻璃层板作为壁面装饰，是空间视觉焦点，沿着天花四周的射灯投影，让用餐氛围更觉温馨。
9．原本单调的壁面，藉由圆形窗与植栽的对应、雕塑、沙发坐椅的装饰丰富空间属性。
10．家中的墙不妨利用颜色、图案鲜明活泼的餐盘当做壁画，空间因而变得鲜活起来。
11．利用玻璃穿透、镜面反射的手法，让小空间也能有丰富的表情，玻璃茶几让视觉可穿透至茶几下的植栽，在自然光的映衬下，空间变得活泼有趣。
12．中式庭院常见的圆拱门，转换到现代空间，一样有着屋中观景的感觉。
13．谁说空间里一定要有沙发椅？夏日里找条竹编的地毯，或躺或卧，凉意自心境而来。
14．帮置物的层板换个造型，凹字型的设计，不仅造型特别有趣，也让空间更具变化。
15．曲线射灯使空间陡然有延伸之感，而且曲线形射灯也比直线形射灯的照射范围更广。
16、现在很多人都不喜欢在天花板做吊顶，但是平铺的天花板看起来也很呆板，不如将吊顶做成这样的波浪形，令空间透出活跃感。更广。
17、利用滑轨投射光源呈现画作的美感，在光源效果运用下，让花器倒影在磨砂玻璃桌面上呈现出如倒映在水面上的浪漫氛围，感觉更广。
18、利用玻璃砖与层板设计而成的书架，可依需求加减其容量，柜面上以搜集来的各式瓶瓶罐罐、绿色植栽作装饰，原本单调的书架，变得活泼生动起来，空间表情更为丰富了。
19、藉由一面镂空的木格柜体作为空间的界面，让视觉可无限延伸，消减狭小空间的困惑，从背面打灯，让原为梁柱的墙面，转换成一面发光体。
20、蓝色的文具用品正如一阵海上吹来的凉风，释放心海的压力，让脑力跳跃起来。
21、简洁轻巧的桌椅能让空间变得舒适，在旧的折叠椅上铺条漂亮的桌巾，即是一个置放物件的桌面，将家中的茶罐、花盆等器皿用来放置文具用品，空间变得整齐有序。
22、将书房的一面墙涂成绿色，不仅美观，而且在长时间读书后，看看这带有野外气味的绿色，也能让疲惫的眼睛得到放松。
23、用 DIY 的创意手法在玻璃试管中加入白色小石子作为装饰，插入各式花材，并用铁丝做支架固定，立即让洗面台成为空间的焦点。
24、对于面积较小的卫生间在布局上应紧凑一些。一般来说，浴室高度可控制在2．5－3 米之间，浴室地面要比房间地面低0．3 米左右，坐便器高度不能超过0．4 米，洗脸盆和梳妆台的高度一般为0．8 米。浴缸、洗脸盆、坐便器是浴室的三大件，布局中的通常秩序是三者呈平行势。
25、浴室内色彩的协调统一是指整体空间而不是局部。如白色清丽舒畅，象牙色雅致高贵，湖绿色自然温馨，玫瑰红则浪漫含蓄。装修时，应以卫生洁具三大件的色彩为主色调，墙、地色彩则与之保持一致；有时，为突出洁具和墙体，浴室地面也可铺设成浅咖啡色，因色彩上冷、暖交相而显现出空间的立体感。不过，面积较小的浴室更宜用冷色调。
居室色彩巧搭配
l.地毯咖啡色，沙发蒙面织物红色，墙面米色，顶棚乳白色，窗帘也可以是乳白色，再加上少量的土黄、赭石、墨色相交的装饰品及绿色的植物，使整个房间充满了温暖，具有生命的活力；同时又不枯燥，显得气氛是那样的融洽，即使老年人住在里面也会觉得舒适。
2.地面满铺暖白色地毯，墙面浅砖红色，顶棚米色，床罩暖白色，家具主要是赭石色，再加红、绿色植物，整个房间同样充满了喜庆，具有温暖感。
3.地面浅驼色，沙发蒙面织物、窗帘浅豆沙色，墙面、顶棚米色，再配深浅咖啡色与乳白色相交的地毯及点缀的黄色靠垫，使整个房间有股甜蜜感。这是人们通常说的咖啡色调，既柔和又稳重，深受各界人士的喜爱。
4.地面土黄色，家具、沙发蒙面织物浅豆黄色，墙面、顶棚木本色(赭石色)，再点缀些橘黄、淡黄色植物，使整个房间既淡雅又充满活力。
5.地面、床、顶棚都是月白色，形成了上、下呼应，而墙面、窗帘都是灰蓝的深色，整个房间色彩极单纯，给人一种宁静、舒适的感觉，是卧室理想的色调。再配置些黄、绿、蓝紫的植物是最好不过的了，既不失安静的效果，又不至于显得过分呆板。
6.地面藏蓝色，墙面、顶棚淡蓝色，家具、沙发蒙面织物乳白色，整个房间显得清新、凉爽，再点缀紫红色、绿色植物，使房间不至于过冷而显得失去温暖。住进这样的房间使人头脑清晰，最适合夏季及热带地区使用。
7.地面深绿色，墙面、顶棚浅绿色，家具近似于绿色，再点缀些橘黄、土黄、黑、白色，使整个房间充满了春色，宁静中又带有活力、向上的气氛。这就是人们常说的，绿色象征着生命，象征着青春的缘故。
8.地面、墙面、顶棚都是浅灰蓝色，有一种朦胧感，沙发蒙面织物与窗帘是稍深一点的灰蓝色，家具也是浅灰蓝色，整个房间被灰蓝色笼罩，显得沉静，再配置些蓝紫、蓝、白色的小装饰，使房间沉静而又不死板，适于安静的人。
9.地面铺柔黄色地毯，墙面和沙发蒙面织物是本白色，顶棚和家具是木质褐色，再点缀些红、白相间的靠垫，玫瑰色的花朵使房间既明快又温暖。
10.地面、墙面、顶棚、家具等都是乳白色，是靠它们的质感不同来区分，地面瓷砖、家具木质，它们对光的反射不同而产生微妙的色彩变化，使整个房间显得整洁、清爽，再配些黄色、土黄色作为点缀，使房间不失活力也不过于单调
色彩理论
（1）从色相上分：某一色相调子，即画面上某一色相的倾向性。也就是说，对某种色光的反射率多即属某种色相调子。
（2）从明度上分：色彩明度对比中的高短调，类高音区小调式。它抒情、细腻、柔和、小巧、安详、弱不经风、曲线形、女性化、温情。色音相类。
调子
调子，是对一种色彩结构的整体印象。色彩的调子主要由以下几个因素决定：
1、明度基调：
色彩的明暗基调是指一个色彩结构的明暗及其明度对比关系的特征。
整体的色彩是暗的，还是亮的；是明度对比强烈的，还是对比柔和的，。
这种明暗关系的特征，将为这个设计的色彩效果的基础
按照孟谢尔色立的明度色阶表（略），将色彩的明度划成十个等级，即存在10种明暗基调。即：
低长调：暗色调含强明度对比。色彩效果清晰、激烈、不安、有冲击力。
低中调：暗色调含中明度对比。色彩效果沉着、稳重、雄厚、迟钝、深沉。
低短调：暗色调含弱明度对比。色彩效果模糊、沉闷、消极、阴暗、神秘。
中长调：中灰色调含强明度对比。色彩效果力度感强、充实、深刻、敏锐、坚硬。
中间中调：中间灰调含中明度对比。色彩效果饱满、丰富、较含蓄有力。
中短调：中间灰调含弱明度对比。色彩效果有梦一般的朦胧感、模糊、混沌、深奥。
高长调：亮色调含强明度对比。色彩效果亮、清晰、光感强、活泼而具有快速跳动的感觉。
高中调：亮色调含中明度对比。色彩效果柔和、欢快、明朗而又安稳、
高短调：亮色调含弱明度对比。色彩效果极其明亮、辉煌、轻柔而又有不足感。
全长调：暗色和亮色面积相等的强明度对比。色彩效果极其矛盾、生硬、明朗、具有单纯感。
在高调中（亮色调），为了避免色弱感，可以在色彩排列上加强色相的对比节奏，
这样可以增强高调色的色彩力度。
低调色（暗色调），有一种重量感和物质感，在处理低色调时，加强冷暖对比可以增强低色调的生动感。
2、颜色基调：
主要体现色彩结构在色相纯度上的整体印象，一个整体色彩。它是倾向暖色还是冷色，
是偏橙红还是偏粉红，是鲜艳的饱和色还是含灰的色，这个基本的印象无疑是对整个色彩
。所要表现的情绪和美感有极大的影响
在许多情况下，颜色基调又是以强调对比关系结构而成的。不同的效果，如强冷暖对比和
弱冷暖对比，前者表达的是强烈的冲动、热情欢快、极其悦目的效果；后者很可能是情感内向
、柔和适目的效果。一般说来，强对比的基调总是比较激烈的，弱对比总是含蓄、柔和的。因此，都要根据最终所要达到的目的，首先应对颜色的整体基调予以考虑。
3、色彩的节奏：
节奏所产生的调性同样可以表达各种美感及情感。它可以是动的，也可以是静的；可以是严肃的，也可以是生动的；它既能倾诉悲伤，也可以歌颂欢乐。
（1）渐变节奏：
渐变的节奏能够产生由弱到强、由强到弱的缓慢、平滑的变化，容易产生统一的动势和起伏柔和的优美姿态，无疑能够在色彩结构中产生调和性特征。
（2）反复节奏：
用色彩结构中同一种要素或同几种要素的变化与对比组成一种变化形式，将这一变化形式在画面上反复出现，就能构成丰富而有秩序的视觉效果，形成此起彼伏的优美节奏。
（3）无调性节奏：
自由变化的节奏往往动感强，富有表情、激动、丰富、有生气，但组织不当容易杂乱无章。
家居小窍门：装饰画摆放
窍门一 抽象装饰画提升空间感
过去，很多家庭室内不讲究摆装饰画，觉得那是画蛇添足，即使有些家庭摆装饰画，画的内容也会选择花草鱼虫。随着人们审美情趣的提高，挑选装饰画时也要符合室内整体装修风格。眼下，越来越多的人喜欢简单明快的现代装修风格。
抽象画一直被人们看成是难懂的艺术，不过在现代装修风格的家庭中却能起到点睛的作用。很多人尽管看不懂画中的内容，但却知道画是否好看，对于普通家庭来说这样足矣。现代风格的家装配上简单的抽象画，能够起到提升空间的作用。
窍门二 视线第一落点是最佳位置
进家门视线的第一落点才是最该放装饰画的地方，这样你才不会觉得家里墙上很空，视线不好，同时还能产生新鲜感。
窍门三 角部装饰画改变视线方向
过去人们以为装饰画只能摆在一面墙的正中部，然而在现代的设计中，很多设计师喜欢把装饰画摆放在角部。角部所指的就是室内空间角落，比如客厅两个墙面的90度角。就像近年来比较流行的沙发组合方式L型沙发，角部装饰画也有异曲同工之妙处。角部装饰画对空间的要求不是很严格，能够给人一种舒适的感觉。在拐角的两面墙上，一面墙上放上两张画，平行的另一面墙放上相同风格的一张画，形成墙上的L型组合，这种不对称美可以增加布局的情趣，室内也不会有拘束感。
另外，角部装饰画还有通过视线转变提醒主人空间转变的作用。比如从客厅到卧室的途中摆放装饰画，就能起到指路的作用。
窍门四 楼梯装饰画可以不规则
假如一上楼梯，你正对的墙面面积很大，那么可以请专业人士直接在墙面上画图案。这种方法很有创意，可以按照自己的想法设计画样。另外，如果面积不大，可以在楼梯转弯处随着楼梯的形状摆放不很规则的装饰画，这样的效果也很好。
窍门五 色彩选择有忌讳
装饰画不但可以摆放在客厅内沙发后面、电视机后的墙面上、卧室内，还可以摆放在厨房、阳台、别墅外面的墙壁上。不过值得注意的是，在摆放时要根据不同的空间进行颜色搭配。一般现代家装风格的室内，整体以白色为主，在配装饰画时多以暖色调为主。不宜选择色彩过重的装饰画，客厅内尽量选择鲜亮、活泼的色调，如果室内装修色很稳重，比如胡桃木色，就可以选择高级灰、偏艺术感的装饰画。
窍门六 与空间形状相呼应
如果放装饰画的空间墙面是长方形，那么可以选择相同形状的装饰画，一般采用中等规格的尺寸即可，比如60cm×90cm、60cm×80cm、50cm×60cm。不过，如果有些地方需要半圆形的装饰画，只能在画面上做文章了，比如可以留出空间，因为现在市场上还没有半圆形的装饰框。
窍门七 与装饰画细节相呼应
选好装饰画后，还可以配一些比较有新意的装饰品，比如小雕塑、手工烟灰缸等等，在细节上与装饰画相呼应，也能达到意想不到的效果
鞋柜当中的风水学问
小小的鞋子也有磁场，也可以影响风水，你有没有留意过呢？下面介绍一些关于鞋子的风水给大家，不可错过哦。鞋子鞋柜摆放的地方方位不可忽略.
鞋子摆放有学问,不少女士拥有大堆不同款式的鞋子，并喜欢将鞋放于睡房内，方便上街前选鞋衬衫.可是在风水学上，鞋只适宜摆放于大门口附近，却不宜放在屋内其他地方，包括睡房.上街穿的鞋，沾染了金、木、水、火、土五行的气，通常比较杂乱，故只适宜放于经常出入的大门附近。如果把鞋子四处乱放，外面“不好的气”将会随鞋子进入屋内，直接影响屋中人的运程。所以，家居最好添置一个鞋柜，将鞋子全部放进柜内，不好的磁场便无法随便释放出来。
对于大门面向走廊的家居，鞋柜更可兼作屏风之用，阻挡由大门直冲而进的煞气。至于不曾穿过上街的新鞋，或供室内专用的拖鞋，放在家中任何地方都没有问题。
至于鞋柜摆放的方向也要注意。一家之主若从事文职工作，宜把鞋柜放置于家中的文职位，即东南方；蓝领工人等靠劳力谋生的朋友，则宜放于武职位，西北面最有利， 有助事业更上一层楼。以上的方位长年适用，勿须每年转换。
鞋柜不可超过五层应该“脚踏实地”,鞋柜五层高为佳 鞋柜通常是多层式设计，以风水角度来说，鞋柜以五层高为佳，皆因这代表五行并存。鞋柜少于五层问题不大，多于此层数则属大忌，因为鞋属土，应该“脚踏实地”，将鞋放得太高的话，便会影响穿者。走路时容易扭伤、跌倒。再者，鞋子代表“根基”，根基打得稳，有助事业发展理想。 同样道理，每层鞋柜最好摆五对鞋，以达致五行平衡的效果。
鞋头向外鞋尖对着自己易成火煞,尖头鞋向内放 另外，现时流行的尖头鞋，鞋头最好向柜内放，否则，每次打开鞋柜取鞋的时候，鞋尖对着自己，形成火煞，久而久之，对健康有害无益。
装修设计要有四点超前意识
如今家庭装修如同服装一样，一年一个流行色。面对变幻莫测的家居潮流，怎样才能既不重复投资又不落伍呢？当然需要有点超前意识。
材料第一，造型第二。许多人在购买家具时都会感到困惑，其实买家具时应首先注意材质和做工，其次才是造型。有人用高档木材做顶天立地的壁柜，只显木材天然花纹之美，根本没有造型，真可谓“无形”胜“有形”了。还有人用高级木材装修一个地台，上置席梦思床垫，此床也有长久不过时的独到之处。
留白设计，留出余地。在家居装修布置中一定要留有空白，一是留下想象余地，二是为日后的升级换代留足空间。如卧室中地面装饰材料未选定时，在床头铺块地毯足以抵挡一阵，日后再作安排。
因陋就简，实用主义。有些人买了新房后余钱不多，就可以先买些最便宜的必需品来凑合一下，等到以后更新换代时扔掉也不心疼。
永不落伍的古典主义。中国明清古典家具，造型别致又有收藏价值，以它们装饰房间往往能装饰、保值一举两得。如果买红木高档仿古家具应根据经济状况，可以考虑一两年买一件分批买，因为你不用担心所买的家具不配套或者过时的问题，老的东西永远都在流行。
其实，家居装饰布置也是仁者见仁智者见智，它能反映主人自己的情趣和个性。自己设计家具及房间装修，不但能显示主人的才华和爱好，还可增加生活乐趣，您不妨自己再增加一些不会落伍的装修设计。
动植物对风水的影响
有这么一个故事：一个人在其家中摆放了几盆杜鹃花，为原来尽是家具电器的房间增添了几许生机，可是他的家人却在这个时候相继病倒，健康状况十分差。这是一种偶然现象还是必然现象？如果是必然现象，那么除了杜鹃花不能摆放在家中外，还有什么其他植物不能在家中摆放呢？
从风水上讲，家中摆放一些植物确实能给家里增添生气，有些甚至起到化煞的作用。但并不是所有的植物都适合摆放在家中，故事中所提到的杜鹃花就是其中的一种。那么究竟什么植物适合摆放在家中，什么植物不适合呢？
通常，有刺的或呈针时状的如杜鹃、玫瑰、仙人掌等就绝不适宜摆放在家中，否则会影响家人的健康，可能会出现故事中家人轮流生病的情况。
适合在家中摆放的植物很多，可选择一些枝叶茂盛的植物摆在家中，颜色以青绿为上选，有花朵的亦可。品种有紫罗兰、万年青、龙骨、黄金葛等等，这些植物可使家人活力充沛，工作有魄力。但要小心照护，勿以为只要摆放了便可坐收其利，如发现有花枝枯萎时，应尽快剪除，否则工作上会阻滞重重，家人运气不顺。
此外常见的丝带花、塑胶花亦可放于室内，这些摆设其实根本并没有生命，对于屋里的风水影响亦不大。但要留意，若用假山去衬托植物，千万不要买些岩赡的形状，因凡是嶙峋之状乃是煞的一种，放在家中会使人容易受伤或生病
室内设计与风水学
一、 平常心态看风水
原始社会的人类对各种自然现象没有理性上的认识，但为了生存，他们必须生活在气候及水土比较适宜生存和发展的地方，这种适应性的选择，其实就是最原始、最朴素的风水应用。
入文明社会后，《周易》与阴阳五行及各种学术的兴起各发展，使风水理论逐渐成形，汉代的《堪舆金匮》与宫宅地形》等风水著作的出现，标志看风水学在理论上有了初步的归纳和总结。
朝郭璞的《葬书》对于风水理论有着里程碑的意义，唐宋时期，从官方到民间，从朱熹等大家到平民百姓，都参与风水的认定和应用，出现了江西形法派为主的风水学理论体系。
明清两朝是风水应用的鼎盛时期，从民国至今则主要是学者对中国传统风水文化的重新评估和研究，在民间，由于长达半世纪的对风水属于必信的理解，风水理论在民间普及和应用还只是暂露苗头。
综上所述，风水理论的发展，有相当部分理论是人们在长期实践中的经验总结，也是先 们根据自然原理推导的结果，特别是阳宅风水，很多因素是有形可见，非常直观的，在很多唯心的成份里，也有很多心理暗示的因素，所以如何保持辩证的看待风水，吸取其合理的 成份，剔除其迷信的成份，面不是简单的将它定性为迷信或科学，成为每个风水学者及风水爱好者应该保持的健康的心态。
二、风水定义
历史上最先给风水下定义的是晋代的郭璞，他在《葬书》中云：“葬者，乘生气也。气乘风是散，界水则止。古人聚之使之不散，行之使有止，故谓之风水。”清人范宜宾《葬书》作注云：“无水则风到而气散，有水则气止而风无，故风水二字为地学之最，而其中以得水之地为上等，以藏风之地为次等。”这就是说，风水是古代的一门有关生气的术数，只有在避风聚水的情况下，才能得到生气。
什么是生气呢？《吕氏春秋·季春》云：“生气方盛，阳气发泄。”生气是万物生长发育之气，是够焕发生命力的元素。
在郭璞之前，风水还在有其他名称：
形法。《汉书·艺文志》有形法类，其中载录有《宫宅地形》二十卷。日本学者泷川资言在此条下注云：“说风水方位之形法包括相地相形，也包括相人相畜，这是它与后世‘风水’的不同之处。”
舆。堪为天，舆为地。堪又与“勘”、“坎”有相通之义。汉代就有了以堪舆为职业的人。《史记·日者列传》有褚先生记：“孝武帝时，聚会占家问之，某日可取妇乎？五行家曰可，堪舆家曰不可。”可见，堪舆家有择时的职责。《汉书·艺文志》载有《堪舆金匮》，也是说风水方位之书。
此外，又有称风水为青囊、青乌、相宅、地理等。
对于风水一词，《辞海》的定义是：“风水，也叫堪舆。旧中国的一种迷信。认为住宅基地或坟地周围的风向水流等形势，能招致住者或葬者一家的祸福。也指相宅、相墓之法。”
近年来，学者们对《辞海》的定义持不同见解，主要倾向是不同意将风水与迷信划等号。尹弘基在《自然科学史研究》1989年第一期撰文说：“风水是为找寻建筑物吉祥地点的景观评价系统，它是中国古代地理选址布局的艺术，不能按照西方概念将它简单称为迷信或科学。”
潘谷西教授在《风水探源》一书的序言中指出：“风水的核心内容是人们对居住环境进行选择和处理的一种学问，范围包含住宅、宫室、寺观、陵墓、村落、城市诸方面，其中涉及陵墓的称阴宅，涉及住宅方面的称为阳宅。”最近台湾学者又提出风水是“地球磁场与人类关系学。”看来，风水大有被抬高扶正的趋势。
在论及风水界时，我们既要充分理解和吸收学术界的最新成果，又要坚持实事求是的态度。我们认为：“风水学是一种传统文化现象，一种广泛流传的民俗，一种择择吉避凶的术数，一种有关环境与人的学问，一种有关阴宅、理论与实践系统的理论。是长期实践经验的积淀。从现代科学理论来看，风水学是地球物理学家、水文地质学、环境景观学、生态建筑学、宇宙星体学，地球磁场方位学、气象学和信息学合一的综合性科学。
三、风水源流
在先秦就有相宅活动。一方面是相活人居所，一方面是相死人墓地。《尚书·召诏序》云：“成王在丰，欲宅邑，使召公先相宅。”这是相阳宅。《孝经·丧亲》云：“卜其宅兆面厝之。”这是相阴宅。这就是用占卜的方式择定地点。
秦的贤君庚、公刘、古公 父、周公在相地实践中都作过贡献。风水师很推崇秦惠王的异母兄弟樗里子，传说他曾经预测自己的墓地两侧将会有天子宫殿，并且应验了。
秦相宅没有什么禁忌，还发展成一种术数，也没有那么多迷信色彩。
汉代是一个充斥禁忌的时代，有时日、方位、太岁、东西益宅、形徒上坟等各种禁忌，墓上装饰有避邪用的石人、石兽、镇墓文。湖南省江陵凤凰山墓出土的镇墓文有“江陵丞敢告地下丞”、“死人归阴，生人归阳”之语。还出现了《移徙法》、《图宅术》、《堪舆金匮》、《宫宅地形》等有关风水的书籍。有个叫青鸟子的撰有《葬经》，后世风水师奉他为宗祖。
晋产生了管辂、郭璞这样的宗师。管辂是三国时平原术士，占墓有验而闻名天下，现在流传的《管氏地理指蒙》就是托名于管辂而作。郭璞的事迹更加，在《葬书》注评中有详细介绍。
南朝宋明帝是个最讲忌讳的皇帝，宫内搬床，修墙，必先祭神祈祷。他听说萧道成的祖墓有五色云气,，就暗中派在坟四角钉上铁钉，可是萧道成最后还是当上了皇帝。
齐时，衡阳地方有一怪俗，山民生病，就说是先为祸，必须挖祖坟，洗尸骨，洗骨除祟。
隋朝宰相杨恭仁移祖坟时，请了五六批风水师前往相地，其中有个叫舒绰的猜中了地下之物，受到重赏。当时相地最有名的是萧吉，他曾经给皇后择吉地，当文帝不听他的建议时，他预测到隋朝运数不长，他撰有《相地要录》等书。
唐朝时，一般有文化的人都懂得风水，出现了张说，浮屠弘、司马头陀、杨筠松、丘延翰、曾文遄等一大批名师。其中杨筠松最负盛名，他把宫廷的风水书籍挟出，到江南一带传播，弟子盈门。当时，风不在西北也盛行，敦煌一带有许多风水师，当地流传一本《诸杂推五姓阴阳宅图经》，书中提倡房屋向阳、居高、邻水的原则。
宋徽宗相信风水，曾听信术士之言，垫高西北地势，以便得到多子之兆。宋时老百姓普遍讲究风水，《朱子家礼》说，百姓家里死了人，三月而葬，先反地形选好，再择日开茔。宋代的风水大师特别多，赖文俊、陈抟、吴景鸾、傅伯通、徐仁旺、邹宽、张鬼灵、蔡元定、厉伯韶等都很有名。
传闻明代刘基最精于风水，有一本《堪舆漫兴》就是托名于他。
纵观历史，先秦是风水学说的孕育时期，宋代是盛行时期，明清是泛滥时期。本世纪以来，风水学在旧中国是不有市场，解放后理论上受到沉重打击，实践中却还还断在运作。近年来，随着国际上对风水的重视以及它的适用性，使风水这门古老的学科焕发出新的活力。我们说当代是风水整合更新时期，应取其精华，剔除糟粕，结合现代自然科学。，实事求是地作出科学评价各阐释，从而更好地让其为人类造福。
四、风水的构成
水包括阴宅风水和阳宅风水两大部份，有许多生动的理论概念各复杂的勘察方法。
气：明代蒋平阶在《水龙经》论“气机妙运”时说：“太始唯一气，莫先于水。水中积浊，遂成山川。经云：气者，水这体于父母，本骸得气，遗体受荫，盖生者，气之聚凝，结者成骨，死面独留，故葬者，反气内骨，以荫所生之道也。经曰：气乘风则散，界水则止，古人聚之使不散，行之使有止。”由此可见，风水所论之气，有朴素的唯物论色彩。气是构成世界本原的元素，它变化玩穷，变成山，变成水，在天空周流，在地下运行，滋生万物。
风水把气分为生气、死气、阴气、阳气、地气、地气、乘气、聚气、纳气、气脉、气母等，认为不论是生者还是死者，只要得气，才能有吉兆。因此，风水的宗旨就是理气，即寻找生气，。我认为有生气之地应该是：避风向阳，流水潺潺，草木欣欣，莺歌燕舞，鸟语花香之地。
气。这个气不同于空气这气。近年来，射电天文学家研究结果提示，它属于宇宙间的微波辐射，也包括星体的电磁辐射。这是风水学中最基本而又最神秘的内容，以往是个空白，今天，是科学揭开了风水的神秘面纱。
气流。空气、氧气、气流。空气流动而成风。“气遇风则散”，这里的风指强风、烈风、大风、冷风，中医称邪风。所谓“风为送气之媒”，此外所指则为微风、和风、暖风。因而风水强调要避开强风，求得微风。
光。主要是太阳的光。其实光的本质是电磁波，而光是肉可见的那一小部份电磁波（俗称七色光）。由于光具有波和粒子的两重性，所谓“波粒二相性”，所以光也是一颗颗的粒子。
水。风水定律：“山环水抱必有气”，何以水抱必有气？原来，水最容易吸收微波。“气”遇水则界，水收拢了宇宙之气的缘故。
方位。即易经八卦四正四隅八个方位。
人体场。因人的性别、生长、祖居、运势面异。
办公室风水
（一） 写字台的理想方位
写字台的摆放分两种情况，一种是写字间选在办公楼的中间部分，一种写字间安排在经商楼的地下层，这样的写字间无窗，在无窗的写字间摆放写字台，主要考虑的是两个人关系，一是写字台与门的关系调配中，有两点要注意，一要注意不能将写字台正面对着进门，二要注意坐在写字台之后的人要有墙一类的凭靠，不能有多余的空虚。
免将写字台正对着门，主要是为了使领导者在工作时，不容易受到外来自门外噪音的干扰和受到他人的窥视，避免写字台后有多余的空虚，主要是为了使坐在写字台办理商务的经商者，减少来自背后的空虚和不踏实之感，增加可靠性。
写字台的安放，台前应有一个比较宽阔的空间，按风水说法是一个生气区，可使人的胸襟开阔。同时，写字台距离门较远，而且门又是位于写字台左前方的斜角上，或以避免他人从门的直接窥视和来自门外的噪音。写字台的座后是一堵坚实墙，因为墙壁如同山脉一样给人以坚实感，又使写字台有所依托。
第二种情况，写字间选择在有窗的房屋，选择有窗的房屋作为写字间在，首先要察看窗外的环境，要求凭窗远眺时，在窗的房屋作为写字间，首先要察看窗外是否有走道，如果有走道，最好是放弃另择，因为走道上人来人往，脚步声，嬉笑声，都会影响到此问处理公务的人的工作情绪。而且，还常常受他人从窗户外的窥视。
（二） 办公台摆设的忆忌讳
1、 忌坐背门
写字台与正对面摆设，人背门而坐，这是写字摆设第一要避免的。 门口是气口、纳入生气，同时也会纳入煞气，人背着门口而坐。
2、 忌痤侧对门
写字台摆在进门的右侧，写字台与门呈斜状，就犯了座侧对门的忌讳。工作会受到干扰，工作效率低下，还会影响身体健康。
3、 忌走道近窗
4、 忌座后有窗
如果将写字台与窗行摆放，将座设于窗与台之间，将窗作为座屏。这们摆置的写字台也是应该加以避免的。
居室与风水
东方人向来是重视“风水”之说的“风水”的念头源自于上天所有无形的、不知名的事物起了敬畏之心，而且相信凡是要能未雨绸缪才好。传说中的“风水”在我国建筑选址、规划中几乎无所不在。这种古老的学说虽然充满迷信色彩，但它具有我国古代哲学、美学、地质、地理生态、景观诸多方面丰富的内涵，并包含着人如何顺其自然的论述。
“风水”是系杂学之大成，谁都不能否认其中蕴涵的心理因素。“风水”包含了大量的视、知觉因素；例如风水中力求完整统一，忌讳松散破碎；力求主从有别，加强整体感觉；追求均衡稳定等感性视、知觉认识。在今天，居家不仅要舒适、顺眼，遵从传统讲究一下居室的风水，也是不无裨益的。
居家风水“就房屋的建筑来说，房屋面向南者吉。”——《谈天 说地 论人》“南”有生命旺盛的意思，无论从占卜或建筑学的角度来讲。“南”方都是最好的方位。就我们国家的气候来看，面南的房屋更是冬暖夏凉的好朝向。
“住宅中央如无用的房间，则构成大凶，极宅主权威的衰微。”——《谈天 说地 论人》
屋中间有无用的房间不吉。家中央应是最热闹、利用率最高的空间，这样才会使家道兴旺。如在此安置不用的房间，则会冷清。
综上所述，风水用在居家方面有其存在的道理，值得大家细细品味一番。一般而言，居家的位置及布局应以安定为主要原则，以下是住宅中需注意的总体风水特性：
一、客厅风水
客厅不仅是待客的地方，也是家人聚会、聊天的场所，应是热闹、和气的地方。客厅中的挂书、摆设从某种程度上也是品味个性的象征。客厅的方位尤其重要，在传统“风水”中被称为“财位”，关系全家的财运、事业、名望等兴衰，所以客厅布局及摆设是不容忽视的。
1、位置 客厅是家人共用的场所，宜设在房屋中央的位置；若因客厅宽敞而隔一部分做卧房则是最不理想的客厅。
2、摆设 客厅沙发套数不可重复，最忌一套半，或是一方一圆两组沙发的并用。客厅中的鱼缸、盆景有“接气”的功用，使室内更富生机，而鱼种则以色彩缤纷的单数为好。
3、财位 财位的最佳位置是进门的对角线方位。此处避免柱子和凹处；若有窗户可用窗 幔遮住，财位才不致外漏；若此处恰是通道，则可放置屏风，既能避免穿透的尴尬，亦可形塑一个良好的财位；以繁茂的盆景放置财位，能使运势更佳，宜选叶片大而圆的绿色植物。
4、动线 客厅的动线最宜开阔，视野一眼望穿。入门处不宜看到房间门和后门，否则便有“前面进、后门出，无法聚财”之患；走道也应避免直向或横向的贯通全室。
5、梁柱 厅内应避免梁的阻障，可在其上该其结构装饰成各类美丽的造型。如传统式拱门，天花板的延伸、绘花等，也可干脆分成两个区域。
二、卧房风水
今天，卧室早已摆脱单纯的睡眠功能。对于寻求居家温馨的现代人而言，卧房的结构特别着重其所蕴含的安定性与隐秘性。所以卧房不但必须详细考虑其坐落的位置、光线的适宜之外，更应慎思卧房设计时的相关风水的有关事项。
1、布局 卧室的形状不宜狭长，狭长者不宜通风，室内易潮；床位不宜正对梁柱，“梁”易使人产生压迫感，睡眠不易安稳；床头柜以圆形为佳，以避免柜角横冲头部；床不可贴地，否则不通风，易藏湿气，造成腰酸背痛。
2、卧室门 卧室大门不可直对厨房门，防止其湿热气与卧房门相对流；房门不可正对卫浴间，以为淋浴后的水气与厕所的氨气极易扩散至卧房中，而卧房中又多为吸湿气的布品，将令环境更为潮湿，卧房门不宜正对储藏室之门，储藏室多有霉气，易藏污纳垢；卧房门也不应两两相对，此谓“门刀煞”
3、床位 床头不朝西，以现代科学解释，地球由东向西自转，头若朝西，血液经常向头顶直冲，睡眠较不安稳；床不可对镜，人在半清醒之间，容易被镜中影像所吓倒，精神不得安宁；电视机不宜正对床前，可改为侧或改置柜内做抽取式的电视柜；床不可背门，门外之人一览无遗床上的一切，毫无安全感，也影响休息。
三、厨房风水
厨房与餐厅的布置要重简单及洁净，千万不能杂乱或摆设太多装饰品。毕竟唯有浸溶于温谧的心绪，不能受外物干扰，才能愉悦用餐。厨房与餐厅的构造将会影响到人的健康，因此居住者不仅要注意餐厅内的格局及摆设布置，尤其厨房需注意保持空气的流畅及清洁卫生。
1、布局 餐厅和厨房的位置最好设于邻近，避免距离过远，耗费过多的置餐时间；餐厅不宜设在厨房之中，因厨房中的油烟及热气较潮湿，人坐在其中无法愉快用餐；厨房地面要平坦且忌比宅内个房间高。
2、餐厅 餐桌不可正对大门，若真的无法避免，可利用屏风挡件，以避免视觉过于通透；餐厅天花板不宜有梁柱，若建筑物的结构无法变动，则可在梁柱下悬葫芦等饰物，避免它直接压到餐桌。
3、餐厅方位 餐厅自身方向最好设在南方，如此一来，在充足的日照之下，家道将会日渐兴旺，若餐厅内设置冰箱，则方位以北为最佳，不可向男。
四、其他
1、铁窗 为免小偷进入，大多家装置铁窗预防，但应避免刷上红色漆，因其称为囚狱煞，易致逃生无门，故应排除漆上红色。
2、房门 门是一间居室进出的场所，也是“纳气”之处。门不可歪斜高低不一；楼梯不宜直对门口。大门是进出的地方，其开门方式应向里，有迎客、纳财的意思
3、颜色 天花的颜色务必要浅于四周墙壁的颜色，放有压抑感，房屋装修的主色宜浅，辅色宜深，否则房间有空荡感。
4、卫浴间 卫浴间设在房屋中央，此谓“移秽中宫”，因此处是清洁、排污的地方，不宜做为众室的中心。入门直遇厕所、厕所与房门相对也都是不良的位置。
5、灶 入门见灶或门路直冲视为不吉，而与厕所相对或横梁压顶，也都视为忌讳。
店铺风水
以商店的风水选址，主要在于选择一个能保证调家精力旺盛、招迎顾客、利于买卖，能带来生意兴隆的好环境。在日本、香港、新加坡等地，富豪商家的店铺位置都是非常之好的，也都是按风水家的意见设置的，所以财运都很好。
（一） 取繁华中避偏僻
按照风水的说法，有人就有生气，人愈多生气愈旺，乘生气就能带来生意的兴隆。
经济学的角度说，市镇上的繁华地方，人们聚集而来，很大程度上就为了商品。
在我国大多数城镇，繁华的地段往往都是集中在T字型和Y字型的路口处，如果选择在此开店，又避开了有利于发财的生气。故而，在这样的情况下，风水有一种“制熬”的方法。
一是要求在开设于T字型和Y字型路口的店铺前，加建一个布的或者篾制的围屏，或者围障，或者将店铺门的入口改由侧进，以挡住和避开迎大路而来的风尘。
二是在店前栽种树木和花草，以增加店前的生气和消除尘埃。
三是尽管经过采用以上的方法对店铺前的生气与煞气的调整，处在此路段经营商务，还是风尘很大，因此，还要注意多在门前洒水消尘，以使店前空气清新；还要勤于清扫和店面穷窗的擦洗，以清除沉积的尘土。
（二） 取开阔避狭窄
风水在选择宅址时，讲求屋前开阔，接纳八方生气，这与经商讲究文广纳四方来客契合。
对于店面狭窄，或者受遮挡的店店铺，改选的对策有四点，一是努力云拆除店前的遮挡物，使店面显露出来，二是对店面狭窄而无法改变，就把店面加大高悬、使较远的地方张眼就能看到。三是通过电视、电台、报纸、广告牌等新闻媒介，广泛地进行介绍宣传，尽量做到使顾客知道商店的地址、经营的商品，以及商品服务的特点。四是积极参加各种社会福利的赞助活动，以扩大商店的知名度。
（三） 取南向避东北
风水在选择阳宅基时，立求坐北朝南，其目的是为了避免夏季的暴晒和冬季的寒风。经商地址的选择，也同样需要考虑避日晒和寒风。那么，最好也还是坐北朝南，即取南向。
书房风水
忌：书桌的坐位背着门，故得不到长辈的宠爱，你的儿子的长辈便是老师了。若是成人坐此位，则得不到上师的常识。第二，书桌坐位的背后，被门冲着，犯了门冲煞。逢坐位背犯门冲煞，主人精神不能集中，心散，而且容易与别人发生争执，相骂等事。
放置书桌的方位
（一） 书桌要向门口
门口为向，外为明堂，这样摆法主人头清醒，聪明但记着不可被门冲。
（二） 座位宜背后有靠
背后坐，以墙为靠山，古称乐山。这种摆法，主得贵人眷顾，上学之儿童，得老师宠爱，上班人士，得上司常识与提携，而令事业有良好的发展。
（三）不宜被门冲
此门犯门冲煞，主人思想不集中，精神不佳，因此引至考试成绩较差，而成人则工作容易出错等。
（四）不宜背门
此缺靠山之格，上学者，得不到老师的庞爱，上班的人士，较难得到上司的常识，提携。事业，工作因而事半功倍。
（五）不宜放中宫位
此为四方无靠，孤立无援之格，无论精神，学业，事业都不会好。
厕所浴室风水
（一） 厕所不宜开在西南或东北方
厕所浴室重在来水和去水，水气甚重，倘若开在西南或东北两个气当旺的方位，会有“土克水”的毛病发生，因此不吉利，尤其是家人健康会受损
（二） 厕所不宜开在房屋的中心
这种说法有两点原因解释：
根据“洛书”的记载，中央属“土”，倘若厕所浴室在房屋的中央，则发生了“土克水”的毛病，故不吉。
房屋的中心正如人的心脏一样，至为重要，厕所开在那里便显得不伦不类，非胆有碍观瞻，而且有违风水之道。
（三） 厕所不宜开在面方
因南方“火”气重，与“水气”重的厕所形成水火不相容，故此不吉利。
（四） 厕所宜压在凶方，忌压在吉方
（五） 厕地点宜隐蔽
因为浴厕被认为是较为不洁及隐私的地方，所以不宜太瞩目。
厕所门不宜对正大门，两者成一直线，这样非但碍观瞻，而且有违风水之道，风水学认为这样会导致疾病丛生，尤其是患恶性的肿瘤。
即使厕所并不是正对大门，但也不宜位于瞩目之处。
（六） 浴厕不宜改为睡房
现代都市地狭人稠，寸土如金，往往有些家庭为了节省空间，便把其中一间浴厕改作睡房，藉以多挤些人口，但这样却违反了风水之道，而且严格来说，亦不符合环境卫生。
风水学来说，浴厕是被视为不洁之地，是应该开在凶方来镇压住凶星的，所以睡房邻近浴厕已是不太适宜，更何况是把浴厕改作睡房。
而从环境卫生来说也不适宜，因为虽然把自己那层楼的浴厕改作睡房，但楼上楼下去并不如此，如此一来，自己那层的睡房便被上下层浴厕夹在中间，相当难堪。
此外，楼上的浴厕若有污水渗漏，睡在其下的人便会首当其冲，根本不符合环境卫生之道。
（七） 浴厕应常保持清洁
浴厕正如风水古籍所谓“出秽”的地方，故此应该十分注意清洁卫生，否则便易滋生病菌。
（八） 浴厕应该保持空气流通
单是保持清洁是不够的，厕所浴室应该时常空气流通，让外边清新的空气流入，吹散厕所内的污浊空气。
所以厕所内的窗或气窗便要时常打开，以便吸纳多些清新空气。
厨房风水
“阳宅三要”开宗明义，指出大门，主人房以及厨房的方位吉凶，对一间房屋的风水具有决定性的影响力。
门，乃出入之路。
主人房，乃主人居住之所。
厨房，乃饮食之处。
“阳宅三要”认为“厨房灶位，乃养命之源，万物皆由饮食而得”，故此很重视厨灶。
厨地既是如此重要，所以现在便谈谈厨灶的宜忌。
（一） 厨灶十二忌讳
1、 灶忌背宅反向
灶忌背反向：既灶口与房屋的坐向正好相反，例如房屋是坐南向北，而灶口则是坐北向南，则不吉。
2、 灶忌门路直冲
灶忌门路直冲：中国传统的风水观念中，认为厨灶是一家煮食养命之处，故此不宜太暴露，尤其是不适宜被门路所带引进来的外气直冲，否则家中便多损耗，这正如古书所谓：开门对灶，财畜多耗。
3、 忌厨门对灶
厨门对灶不好：厨灶不宜暴露，在大门外见灶，固然不吉，而在厨房门外见灶亦不宜。
4、 忌与厕所相对
忌与厕所相对：炉灶是一家煮食的地方，故此地应该讲究卫生，否则便会病从口入，损害身体健康，而厕所藏有很多污物及细菌，故此地不宜临近厕所，尤其炉口不可与从坐厕相对。
5、 忌与房门相对
忌与房门相对：厨灶是生火煮食的地方，甚为燥热，故此不宜与房门正对，否则便对房中的人不利，会有灾病吐血的情况发生。
6、 不宜贴近睡房
不宜贴近睡房：灶生火热，因煎炒时所产生的油烟对人体不适宜，故此炉灶向正房门固然不吉，尤其是睡房的更不适宜。
7、 灶忌背后空旷
灶忌背后空旷：灶宜背后靠墙，不宜空旷，倘若背后是透明的玻璃亦不吉，因为这正如古书所云：“凡灶，忌窗光射之，主凶。”
8、 忌安在水道上
忌安在水道上：炉灶属火，而水道乃排水之物，水火不容，故此两者不宜及接近，倘若炉灶粉放在水道上则不吉。
9、 灶忌横梁压顶
灶忌横梁压顶：风水学上有“横梁压顶”不吉利的说法，睡床或坐椅上方有横梁压顶固然不吉，而灶上有横梁压顶更不适宜，否则家人多病，尤其是对妇女健康有损。
10、不宜斜阳照射
不宜斜阳照射：在风水学来说，厨房向西，特别是煮食的炉灶受西阳照射，不吉利，认为这会令家中各人的健康受损。
11、不宜尖角冲射
不宜尖角冲射：风水家认为尖角锋利，容易造成损害，故此对于尖角冲射很忌讳，而炉灶是一家煮食养命的所在，倘若受到尖角冲射，便会对家人的健康有损。
12、避免水火相冲
避免水火相冲：灶位避免紧靠碗盆，炉灶属火，而洗碗盆则属水，故此两者不宜及接近，更忌炉灶夹在两水之间，例如在洗衣机和洗碗盆之间。
（四）厨房风水重点
跟据我的经验，厨房风水应该注意以下的五个重点：
1、 风：传统的风水应讲求“藏风聚气”，故此最忌风吹，而厨房的炉灶尤其忌风。
风水学认为炉灶正对门口，以及灶后有窗皆不吉，主要是因为担心炉灶被门外的风吹扰，撇开风水不谈，单从家居安全来说，炉灶实在是不宜正对门口或靠近窗口的。因为煤气炉和石油气炉给吹熄，便会泄漏石油液化气，是很
