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1楼
发表于 2005-11-13 01:31
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一、室内庭园的意义和作用
室内庭园是室内空间的重要组成部分，是室内绿化的集中表现，是室内室外化的具体实现，旨在使生活在楼宇中的人们方便地获得接近自然、接触自然的机会，可享受自然的沐浴而不受外界气候变化的影响，这是现代文明的重要标志之一。开辟室内庭园虽然会占去一定的建筑面积，并要付出一定的管理、维护的代价，但从维护自然的生态平衡，保障人类的身心健康，改善生活环境质量等方面综合考虑，是十分值得提倡的。它的作用和意义不仅仅在于观赏价值，而是作为人们生活环境不可缺少的组成部分，尤其在当前许多室内庭园常和休息、餐饮、娱乐、歌舞、时装表演等多种活动结合在一起为群众所乐于接受，因而也就充分发挥了庭园的使用价值，获得了一定的经济效益和社会效益。因此，室内庭园的发展有着广阔的前景。
二、室内庭园的类型和组织
从室内绿化发展到室内庭园，使室内环境的改善达到了一个新的高度，室内绿化规划应该和建筑规划设计同步进行，根据需要和可能确定其规模标准、使用性质和适当的位置。
室内庭园类型可以从采光条件、服务范围、空间位置以及跟地面关系进行分类。
1、按采光条件分
（1）自然采光
1）顶部采光
2）侧面采光
3）顶、侧双面采光
南向采光从上午8：00至下午3：00，属全日照区，东、西、北向采光，从下午2：00至日落，属半日照区。
室内植物应避免过冷、过热的不适当的温度，如放在靠近北门边的植物，几次冷风就可能伤害其嫩叶，而在朝南的暖房，会产生“温室效应”，需要把热空气从通风口排出。
（2）人工照明。一般通过盆栽方式定期更换。
2、按位置和服务分
（1）中心式庭园。庭园位于建筑中心地位，常为周围的厅室服务，甚至为整体建筑服务，如广州的白天鹅宾馆中庭、北京香山饭店中庭等。
（2）专为某厅室服务的庭院。许多大型厅室，常在室内开辟一个专供该室观赏的小型庭园，它的位置常结合室内家具布置、活动路线以及景观效果等进行选择和布置，可以在厅的一侧或厅的中央，这种庭园一般规模不大，类似我国传统居民中各种类型的小天井、小庭园，常利用建筑中的角隅、死角组景。它们的规模大小不一，形式多样，甚至可见缝插针式地安排于各厅室之中或厅室之侧。在传统住宅中，这样的庭园，除观赏外，有时还能容纳一二人游憩其中，成为别有一番滋味的小天地。
我国传统院落式建筑的布置常是向纵深发展的，所谓庭院深深几许，这样的居住环境，应该得到进一步发展。
结合庭院的位置常分为前庭、中庭、后庭和侧庭。由于植物有向阳性的特点，庭院的位置最好是布置在房屋的北面，这样，在观赏时，可以看到植物迎面而来，好象美丽的花叶在向人们招手和点头微笑。
3、根据庭园与地面的关系分
（1）落地式庭园，庭园位于底层；
（2）屋顶式庭园，庭园地面为楼面。
落地式庭园便于栽植大型乔木、灌木，及组织排水系统，一般常位于底层和门厅，与交通枢纽结合。
屋顶式庭园在高、多层建筑出现后，为使住户仍能和生活在地面上的人一样，享受到自然的沐浴，有和在地面上一样的感觉，庭园也随之上升，这是庭园发展的必然趋势，如香港中国银行在70层屋顶上建造玻璃顶室内空间，大厅中间种植二株高达5-6M的棰榕树，已成为游客必来瞻仰之地。这类庭园虽然在屋面构造、给排水、种植土等问题上要复杂一些，但在现代技术条件下，均能得到很好的解决。
为了减轻屋面荷载，常采用人工合成种植土。
在日本混合土壤和轻骨料的体积比为3：1，其表现密度约1400kg/立方米，厚度一般为15-150cm。
在英国和美国，轻质人工混合种植土，主要成分为砂土、腐质土及人工轻质骨料，表观密度为1000-1600kg/立方米，厚度在15cm以上。
我国长城饭店采用的合成人工种植土，其成分为：草灰土70%，蛭石20%，砂土10%，表观密度780kg/立方米，层厚30-105cm。
种植土层下应设过滤层，可用3cm厚的稻草或5cm厚的粗砂或玻璃纤维布。
过滤层下为排水层，由10-20cm厚的轻质骨料组成。轻质骨料有：
1）砾石；
2）经过筛选成一定比例级配的焦渣颗粒，其表观密度为1000kg/立方米左右；
3）陶粒，表现密度为600kg/立方米。
排水层的作用是，既可排水又可储存多余的水分，并改善土壤的通气条件。
在种植屋面还应设排水管道。
三、室内庭园的意境创造
我国园林和庭园有着悠久的光辉历程，其造诣之高，蕴意之深，完整无缺，早已蜚声中外，自古至今积累了丰富的理论和实践经验。
明代中叶以后，私家园林十分兴盛，除北京外，还遍布苏杭、松江嘉兴一带。至明代，扬州园林更盛极一时，明计成著有《园冶》一书，书中强调造园“精而合宜”“巧而得体”，在《山》一篇中强调意境的构思“深意画图，余情丘壑；未山见麓，自然地势之嶙，构土成岗，不在石形之巧拙……”，明末文震亨所著《长物志》在水石篇载有：“石令人古，水令人远，园林水石，最不可无，要需回环峭拔，安插得宜”。清李渔《笠翁一家言全集》，对庭园设计也有精辟论述，并最早提到石以透、漏、瘦者为最佳。
造园内容，包括堆山叠石、理水、花卉、树木、植被和建筑小品等。室内庭园是园林中新兴的一个重要的特殊组成部分，是现代居住环境的发展和新的生活体现。应该在学习传统庭园经验的基础上加以创新。
室内庭园规模一般不会很大，因此更应从维护生态环境出发，以植物为主进行布置。造园内容可简可繁，规模可大可小，应结合具体情况，因地制宜进行设计。
庭园设计内容，主要是造景、组景，而造景之前必先立意，而立意之关键在于庭园景观意境之创造。
关于意境之说，在我国艺术界、美学界早有诸多论述。在空间功能一节，曾略提及。关于此问题，现再从审美角度简析如下；
（1）意境之产生，离不开被欣赏的对象和欣赏者本人，两者缺一不可。
（2）同一物景，对不同的人或同一人在不同时间、不同情绪时，可能有不同的感受。所谓“感时花溅泪，恨别鸟惊心”。刘永济所说：“物因情变”，即为此意，主客观本来就是辩证统一的，人的喜怒哀乐有同有异。
（3）意境的创造是经过艺术家、建筑师、园林设计师的“神会心谋”。抓住事物本质，以作者自己的观点进行创造，是对客观现实的提炼和升华，它既是自然景观，又不同于自然景观本身。正如齐白石所说的“在似与不似之间”，它包含了作者对客观现实的认知，是作者心灵的映像，是自然的人化。俗云画如其人，文如其人，诗言志等均为此意。山石、树木、花卉这些自然景物，自古至今在外形上的变化不大，但人的感情，对它们的观察理解，可以有很大的区别，从而使画家常画常新。庭园景观设计也不例外。因此，蕴含于个性的景物，是人的志向，或情的物化。
（4）意境的出现是在审美的过程之中，意境的存在是在物我之间，犹似强大的磁场一样相互吸引的结果。使人迷恋、使人陶醉、使人忘我、使人进入最高的审美境界，所谓情景交融，物我同一，形神合一等说即是。也可以说意境是超越了主客观的审美关系的统一，而对漠不关心的人和没有感染力的景物之间，是不可能产生意境的。
因此，没有对大自然的热爱，对植物生命力量的向往和崇拜，对自然景物的深入观察和细致品味，要创造出理想的庭园景观，是不可能的。
同时，艺术家对自然景物的创作，从来不主张照相式的模仿和照搬照抄，东方庭园的自然风格，之所以有如此的魅力，全在于对自然景物的剪裁、加工和提炼。日本土方定一说：对自然的表现，不应局限于我们眼睛所看到的东西，而且还要表现它在我们心灵中的内在映像和眼睛里的映像。
因此，从庭园的布局到树木花卉的形象的塑造，都需要在保持自然的基础上加以再创造。比如植物，不但对其枯枝败叶需要清除，对妨碍表达某种植物特有的姿势和神态的枝叶，也须按其自然惯势加以适当的整理和裁剪，使其达到理想的审美效果。当然，这种整理、剪裁跟西方把植物作成几何形，其意义是完全不同的。
因此，没有敏锐的洞察力，没有对植物审美的素养和创造力，要想创造出理想的庭园景观也是不可能的。
庭园植物中有乔木、灌木、木本花卉以及多浆植物、攀援藤本植物、地被植物等，在形、色、质、尺度等方面千差万别，千姿百态。应利用其高矮、粗细、曲直、色彩等因素，或孤植，或群栽，或点布，或排列，或露或藏，或隐或显，应使组景层次分明、高低有序、浓淡相宜、彼此呼应。一般应选择姿态优美、造型独特者。尺度高大者，宜孤植，供各方欣赏。而形态紊乱，枝叶稀疏者，宜从植，形成绿色树丛，在开节时节又会形成一片色带，也可作为某种背景的衬托。色泽明暗对比强者，宜相互烘托。草本小花宜成片密植，组成不同色块，犹似地毯。一般山石上种植树木，宜使其逐步露根，与山石结合，盘根错结，取其轻盈柔顺之趣。谚云：“书画重笔意，花木重姿态”，这是从整体上讲。对近观之植物，必须注意其花叶形状、色泽、纹样，宜于细细品味者为佳。
庭园中之布石，或卧或立，或聚或散，不论在溪流之畔，林木之间，芭蕉修竹之下，房舍之侧，或孤立成峰，或叠石拟山，均应与地形、地貌相吻合，使着落自然，露藏相宜，相应成趣，宛似天成，使整个庭园充分表现出山野之情，林园之胜，使人有暂离尘俗之感而心旷神怡，达到身心休息的目的。
我国为产石之乡，如苏州西洞庭所产之太湖石，质坚而润，空镂宛转，色有青白、青黑。安徽之灵壁石，形似峰峦，扣之有声。宜兴之锦川石，形为锦川、松皮，故又名松皮石，状为砥柱，又名“石笋”，色有红、黄、赭、绿等。湖南浏阳之菊花石，色灰白而坚，中有放射状晶纹，形似菊花。广东英德石，多灰黑色，形态锋棱皱裂。以及两广之钟乳石，质坚形奇，品状万千。以上这些石材均可选用，但不宜堆积无度。《五杂组》中提到“假山需用山石，大小高下，随宜布置，不可斧凿，盖石去其皮便枯槁不复润泽生莓苔也，太湖锦川虽不可无，但可装点一二耳，若纯是难得奇品，终觉粉饰太胜，无复丘壑天然之致矣”。
传统庭园假山常取卷曲多变，或高直挺拔，推崇石之瘦、皱、漏、透，以取其玲珑、俊秀之美。其实就石之形态而言，无所谓优劣，不应孤立视之。主要取决于环境效果和近赏远观之别，不宜墨守成规，千篇一律。例如石之壮实圆滑者，密实劈削者等等，何尝不可利用，如表现悬崖绝壁，非粗实尖削者莫属，才有险峻壮美之奇。在草坪之中，光滑圆顺之石，色、质相互对比，各显其美，远胜于空透玲珑之石。水边卵形之石，本由千年冲刷而成，水顺石滑回转流淌，自然和谐，曲尽其妙，也非多孔之石所能达到的。石本静，有动势者为奇；石本沉，能悬空者为险；石本坚，光滑柔顺者为驯，更惹人喜爱。由此可见，在一定环境下，取其壮实圆滑的特性，也是用石的一种方法。
山以水为血脉，山因水活。水景已成为现代庭园和室内的重要景观之一。水池、溪流、飞瀑、喷泉、壁泉，形式多样，规模也可大可小，应按庭园的环境，恰当选择。水声使人悦耳，现代音乐喷泉，水随音舞，光影变幻，声色俱全，更使人陶醉。壁泉、飞瀑，形成一道迷雾般的水幕，似隔非隔，虚无缥缈，尤似一种特殊的装饰材料，显示出水的朦胧美。水面在气温高时能吸热，气温低时能放热，还可利用水面引风，对改善小气候也十分有利。池水既可养鱼观赏，种植水生植物，为庭园增添一景，又能作消防备用水，因此，现代建筑在庭园中，不可不备。
现代庭园，应因地制宜，随地取材，创新造景，符合现代情趣。山区庭园更应顺应地势，保留场地露出地面的岩石和树木，巧妙利用，以还自然之本色，存历史之遗貌，更能独树一帜，别具一格。 |
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发表于 2005-12-21 00:30
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