laoyumi

问：请为我们介绍一下你和你的工作。

我是 Steve Talkowski，Hornet Inc. NYC.的动画导演，主要负责检查3D团队每天的动画制作情况。我本身也很喜欢做动画，同时也会负责角色绑定、建模和灯光等工作，总之哪里缺少人手我就会在哪里出现。

问：在你负责的两部 Quaker 的广告“Red Ridding Hood”和“Three Bears”中，遇到的最大挑战是什么？

毛发的难度最大。

问：哪些镜头使用了CG？

这两部广告中所有的角色，以及角色触碰的物体都是CG制作的，比如 Three Bears 中的麦片、包装盒及勺子等。

问：你如何解决渲染这些毛发角色的时间问题？

在制作初，测试过 Maya 内置的毛发系统后，我们决定使用 Joe Alter 的 Shave and a Haircut 毛发插件。
通过 cup maps（剪切贴图），我们可以控制毛发生长的区域；通过把毛发分成不同的组，可以节省掉屏幕外画面的计算。另外，使用 Mental Ray 也可以比 Maya 内置的渲染器更快的完成渲染工作。

问：片子的灯光和合成效果非常出色，你们是怎么做到的？

在实拍时，我们记录了大量的灯光等数据，并拍摄真实的毛发在灯光中的表现，同时使用一个白色球体记录灯光衰减。然后用 CG 球体与实拍的镜头匹配，根据每个镜头设置主光及角色的背光和辅光。

问：后期处理最难的地方是哪里？

控制渲染时间，因为毛发数量太大，我们不得不使用2D的运动模糊效果。

问：前期准备都有哪些？

由我和实拍导演校订故事板，然后仔细规划每个镜头与CG角色互动的道具和演员。

问：在表现复杂的毛发效果，比如阴影时，你们使用了哪些渲染技巧？

我们对熊使用了剪切贴图，去掉它们衣服下面的毛发，这样可以节省大量的计算。毛发的阴影是一个挑战，它经常会比你想象的效果偏暗，因此我们又添加辅光增加亮度，并提高了饱和度。

问：有一个镜头，熊宝宝用勺子舀了一勺粥，这个效果是怎么做的？

我们用了 Real Flow 来实现这个效果，并以了麦片粥流下的实拍场景作为参考。

问：每个CG角色都非常有个性，你们在前期有专门的角色开发人员吗？

是的，我们的角色设计师 Peter De Seve 设计了大量精彩的角色形象。

问：角色的动作是否用到了实拍参考？

唯一的参考就是我在工作室拍打着胳膊走来走去，表演给动画师我想要得角色动作，非常不美观。

问：你们对实拍背景做了哪些调整？

我们把影片转到带子上后，就仔细观察每个镜头，调整亮度饱和度等，比如CG角色和背景合成时，降低背景的亮度可以更好的突现角色。

问：你曾经参与制作过 Blue Sky Studio 的动画电影“Ice Age”，当时你的主要工作是什么？

我在 Blue Sky 作了7年的资深动画师，随着 Ice Age 的出现，我有机会尝试了3d布景美术这个新工作。我对拍摄电影充满了浓厚的兴趣，心想这是一次难得的学习机会。我和其他6个布景设计师一起绘制了大量的影片“3d 蓝图”，并将2d故事板转化成3d，包括创建基本的布景和道具，定义镜头、帧数、运动时间和速度。

这次的经验在我制作 BMW Angels 广告的时候体现了出来，我根据经销商粗略的故事板制作了镜头的3d预特效，并成功的被 BMW 采纳。

问：像“Ice Age”这样的大项目是怎么分工合作的？

整个项目涵盖的范围非常大，需要许多部门紧密合作。概念设计和角色设计确定后开始建模，然后是角色绑定，制作场景，动画，灯光及渲染，最后创建特效和合成。

问：制作 BMW“Angels”广告时最大的挑战是什么？

角色动画非常顺利，难度最大的就是如何把它们真实的融入明亮的场景里。

问：实拍时摄像机应该是固定在汽车或直升机上的，这对合成时的镜头跟踪有什么影响。

汽车是整个广告的焦点，因此我们在前期中一定要预留好天使表演的屏幕空间。我们全部采用手动跟踪，因为天使没有和汽车或地面接触，所以难度不算很大，但还是要尽量的做到精确，我们使用了一个低精度的汽车替身模型来匹配阴影及反射。

问：在这个项目中你还为每个天使做了头部雕像，你经常会把前期准备做的这么细致吗？

BMW 这个案子很特别，我们有很多的时间做角色设计。粘土模型能够让 BMW 更好的了解2D画稿转成3D模型后的效果。在 Quaker 的两个广告中，我们的CG建模师只用了2D画稿。